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世界文學名著典藏:魔沼(全譯本)(簡體書)
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世界文學名著典藏:魔沼(全譯本)(簡體書)

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喬治·桑是法國最傑出的女小說家,也是世界上最著名的女小說家之一。她生于1804年,原名阿芒丁娜·奧羅爾·呂西爾·杜班,從小由祖母扶養。1817年她進入巴黎的一個修道院,至1820年才回到老家諾昂。重新接觸到田野,使她無限欣喜:“植物的芬芳、青春、生命、茫無所知的未來的獨立生活,在我面前打開了,使我感到忐忑不安和深深的憂郁。”她如饑似渴地讀書,尤其喜歡盧梭的作品:“讓一雅克的語言和他的推理形式就像莊嚴的、閃射著光芒的音樂那樣抓住了我……在政治上,我成了這個大師的狂熱信徒,我長期毫無保留地保持這種狀態。”她不僅在政治信念上受盧梭的民主思想的影響,而且她的創作風格也直接師承于盧梭的感傷主義。1822年,喬治·桑和杜德望男爵結婚。但在1830年,她發現了丈夫給情婦的一份遺囑,于是在1831年初憤然離家來到巴黎,獨立生活,開始了寫作生涯。 喬治·桑的出走,與她尋求婦女解放的要求是聯系在一起的。她穿起男裝,抽上煙斗,以示男女平等。她寫作的小說也以婦女問題為題材:《安蒂亞娜》(1832)的同名女主人公代表“弱者”和受社會法律“壓抑的情感”,與“文明的一切障礙”作斗爭。同年秋天,她又發表了《瓦朗蒂娜》。之后的兩部小說,《萊莉亞》(1833)描寫一個上層階級婦女追求個人幸福的經歷;而《莫普拉》(1836)給婦女問題小說劃上一個圓滿的句號。 《瓦朗蒂娜》是一部愛情小說。小說描寫了一個多角戀愛故事:男主人公貝內蒂克特是愛情糾葛的關鍵人物,他愛上貴族小姐瓦朗蒂娜,而她是朗薩克伯爵的未婚妻;在此之前,貝內蒂克特愛過瓦朗蒂娜的姐姐路易絲,她起初拒絕他,后來卻愛上了他;當下,貝內蒂克特被他的表妹阿泰娜伊絲熱戀著,而后者有不止一個追求者。這幾對愛情糾葛引起了激烈的沖突,幾對婚姻都導致悲劇:瓦朗蒂娜與朗薩克結婚,卻沒有愛情;她姐姐追求自由戀愛的悲慘遭遇,使她不敢越雷池一步,她只能聽任命運的宰割。更可悲的是,伯爵發現瓦朗蒂娜和貝內蒂克特的關係以后,剝奪了她的財產藍博宮堡和附屬地產,無情地拋棄了她。貝內蒂克特在幸福到來之際被情敵殺死。阿泰娜伊絲一氣之下與自己不愛的人結了婚。通過這三個悲劇,喬治。桑抨擊了不合理的婚姻。她讓女主人公說出:“純潔的愛就是這個宇宙的紐帶和原則……我們創造出來是為了彼此相屬的,我們之間締結的非物質聯系,勝過一切人間聯系。”這句話歌頌了愛情的神聖。另一方面,喬治·桑又通過主人公,指出財富和地位是他們結合的障礙,憤怒指責這個社會。瓦朗蒂娜控訴道:“他們慫恿我失足,鼓動我只知宣揚表面的德行。如果您不是一個農民的兒子,而是公爵和貴族院議員,我可憐的貝內蒂克特,他們就會吹捧我取得勝利!”階級界限和社會偏見是造成男女主人公愛情悲劇的根源。喬治·桑從這個高度上去描寫婦女的悲劇命運是有揭露意義的。 小說還描繪了農民與貴族的尖銳對立。藍博伯爵夫人蔑視農民,覺得女兒在舞會上當眾被一個農民抱吻,是受到了侮辱;她看到女兒同貝內蒂克特接觸便火冒三丈,認為有失體統。侯爵夫人經歷過法國大革命,平時對農民笑臉相迎,對他們懷有恐懼和戒備心理,深諳“要禮賢下士,為的是在未來的革命中拯救你的頭顱”的道理。農民隨時準備與貴族攤牌,他們認為貴族“只有過出生時的艱難,我們則不同,我們是歷盡艱險才掙到家產的”。萊里家借女兒結婚,大擺宴席,要跟伯爵小姐的婚禮相頡頏,壓倒貴族的氣焰。貴族藍博家最后敗落,而村婦阿泰娜伊絲成了藍博宮堡的業主,后來她又與路易絲的兒子結婚,變成了新貴。這是外省一個角落的社會變遷史,反映了復辟王朝時期農村中階級力量的消長。 這部小說塑造了幾個性格鮮明的形象。瓦朗蒂娜具有民主主義思想,是喬治·桑女性畫廊中有獨特光彩的人物之一。她關切農民的痛苦和歡樂,摒棄階級偏見,與農民接近。最后,命運和社會把她降到同農民一樣的地位。她性格溫柔卻并不懦弱,是一個理想的女性形象。貝內蒂克特性情暴烈,富有反抗精神,蔑視金錢,憎恨貴族的自命不凡,看不慣暴發戶的倨傲,無情地諷刺他們的吝嗇或揮霍。他寧愿放棄一門女方嫁妝十分可觀的婚姻,不顧一切地追求瓦朗蒂娜。他憤世嫉俗,指責上帝不去扶持弱者。這是另一個理想的男子形象。藍博夫人也被刻畫得相當真實和生動。隨著拿破侖帝國的覆滅,她的好日子一去不復返了,一切幻滅之后,“熱衷于陰謀詭計就成了她惟一的精神食糧”。她庸俗、狹隘、愛慕虛榮,嫉妒繼女的漂亮,不料繼女的情人竟是她的情人;她一手包辦了女兒的婚姻,葬送了女兒的一生。這個專橫跋扈、委瑣促狹的貴婦,是當時社會產生的畸形兒。侯爵夫人是另一種貴婦,她性格軟弱、輕率、喜愛奢華而又自私。由于經濟的敗落,她不得不依附他人,委曲求全。阿泰娜伊絲的心理和性格,則體現了暴發戶農民想躋身于上層階級的社會現象。 小說對法國中部地區貝里農村的綺麗風光,以及對風俗人情的細膩描繪,十分引入注目。男女主人公在鄉村舞會上的初遇,夏夜在山谷的相逢和坦率交談,在官堡小樓的消閑聚會,是一首首現代田園牧歌,預示了喬治·桑后來的創作基調。 《莫普拉》具有婦女問題小說的內容,又大大突破了這種框架。一是這部小說的女主人公愛德梅掌握了自己的命運,由她來挑選自己的終身伴侶,婦女的婚姻問題似乎不復存在。二是這部小說展開了相當廣闊的社會背景描寫,抨擊了兇殘、頑固的貴族代表特里斯唐一家,小說還描繪了18世紀末的重大事件,如貝爾納就參加了美國的獨立戰爭。三是刻畫了一個農民哲學家帕希昂斯,他信仰盧梭和拉莫奈的思想,主張人人平等,這是農民中淳樸、睿智、正直的代表,體現了喬治·桑初期的空想社會主義思想。四是加強了對封建制度的諷刺和抨擊,小說尖銳地揭露了18世紀末法國的司法制度如何貪贓枉法、草菅人命,以及教士窮奢極欲、宗教團體與歹徒沆瀣一氣等現象。五是描寫受到不良習俗熏陶的貴族青年,如何在獲得文化知識的基礎上,改掉了丑惡、卑劣的行為和思想,成為新人,喬治·桑發展了盧梭的教育思想。愛德梅在小說中是美和善的象征,她具有強烈的共和主義信念,并以這種信念感染了帕希昂斯。她支持貝爾納參加美國獨立戰爭和抗擊入侵者,她深知貝爾納的叔叔們都是怙惡不悛的惡棍,而他的本性卻是善良的,能夠改惡從善。貝爾納的一生表明,教育能改變人的習性,進而使某些落伍的人跟上文明發展的過程:他一旦受到愛情的驅使,這一改變就更易實現。從這五個方面來看,《莫普拉》確實是喬治·桑內容最豐富的小說之一。因此,自它問世以來,一直受到讀者和評論家的重視和贊賞。 《莫普拉》被稱為一部“斗篷加長劍”式的小說,這類小說注重情節的復雜曲折、波瀾起伏。小說開卷,在風雨交加的夜晚,一個迷了路的美麗姑娘誤入魔窟,外面是騎警隊在猛攻,這個少女則在官堡里為保存自己的清白展開一場斗智。隨后她和貝爾納從地道逃出。城堡當夜被攻破后,兩個莫普拉與他們不期而遇。戲劇性場面一環套一環。審判貝爾納一場達到小說發展高潮,寫得跌宕起伏,精彩紛呈。經過他的戰友的斡旋奔走,愛德梅復原后的出庭作證,帕希昂斯的揭發,案情才水落石出。整部小說寫得一氣呵成,情節由年屆八旬的貝爾納口述出來,卻沒有生硬和脫節之感。這一切顯示了喬治·桑高明的寫作技巧。 小說優美的風景描寫也很吸引人。無論是雷雨之夜貝爾納居住的那個城堡的陰森、地道和機關的巧妙、宮堡廢墟的荒涼恐怖,還是騎士于貝爾的宮堡中月下一對情人的交鋒,面對初秋多霧之夜的田野人物的內心感受,都寫得富于抒情和浪漫的色彩,這是對法國中部地區農村的一曲頌歌。 《侯爵夫人》也屬于喬治·桑的早期作品,是她最優秀的短篇小說。它刻畫了一個不愿與上流社會淫蕩墮落的風氣同流合污、追求純潔愛情的女性形象。在喬治·桑的筆下,這個侯爵夫人與上流社會精明狡獪、虛情假意的貴婦迥然不同,在談吐和待入接物方面,她可以說是十分平庸的,可是她的內心世界卻有豐富的感情。她看不慣上流社會的偷情通奸,在現實生活中也找不到自己的愛情理想。她的獨立不羈的行動招來了非議,為了遮入耳目,她表面上找了一個情人。然而,在現實生活中找不到的,她卻在悲劇中找到了。她起先迷戀上一個悲劇演員,繼而發現,她迷戀的不是男演員本人,而是他所扮演的角色。她理想中的情人原來是古典悲劇中的英雄。這不能不說是生活的悲劇。她的理想雖然是守舊的,卻襯托出現實生活的卑污。在藝術上,這篇小說采用回憶手法,這種手法能更多地揭示出女主人公豐沛激蕩的思想感情和內心世界。喬治·桑并不追求“時代風俗的認真描繪”,而是追求某種“理想真實”:侯爵夫人既能潔身自愛,又能將澎湃的激情壓抑在心底。這是喬治·桑的浪漫主義手法。 中篇小說《瑪泰婭》以威尼斯為背景。這個城市給喬治·桑留下了美好的回憶。水網如同阡陌,布滿了整座城市。在水中蕩漾的岡朵拉是情人談情說愛的好地方。瑪泰婭是個有主見、敢于爭取自己的愛情和幸福的姑娘,終于如愿以償。小說描寫的是一對平民男女的戀愛,這在喬治·桑的小說中并不多見。 喬治·桑在四十年代轉入了社會問題小說的寫作,發表了《木工小史》(1 840)、《奧拉斯》(1841)、《康素愛蘿》(1842—1843)、《安吉堡的磨工》(1 845)等小說,目光投向更廣泛的社會現實,進一步加強對社會黑暗的揭露與批判,充分表達了她的空想社會主義思想。從1846年開始,她再次改變寫作方向,開始田園小說的創作。經過1848年革命的挫折,她更是完全專注于田園小說的寫作了。在某種意義上,這類小說最能體現這位女作家的溫婉柔美的氣質和抒情特點。 《魔沼》(1846)是喬治·桑的田園小說的代表作。喬治·桑在小說序言中宣稱,她要描寫樸素中的美,這篇小說確實是一個非常樸實的充滿詩意的愛情故事。小說情節十分簡單,基本上只描寫了一天一夜所發生的事,但喬治·桑卻從這簡單的情節中挖掘出男女主人公高尚、正直、善良的心靈。男女主人公一富一貧,然而在愛情的感召下,經濟和年齡上的差別全部消失了。他們外貌并不美麗,卻疾惡如仇、樂觀勤勞、身體健碩,另有一種健康美。在魔沼中的一夜使他們的感情溝通了,達到了內心的融合。小說中農村的寧謐、神秘而獨特的景色,為男女主人公的愛情經歷增添了濃郁的浪漫色彩。喬治·桑無疑地將男女青年農民的愛情和農村景色理想化了,因為她認為小說是“按我所希望的那樣、按我認為應該的那樣去描繪人物’’的,《魔沼》就體現了這種浪漫主義的文學主張。作者筆下的理想世界和理想人物,是作為資本主義社會的丑惡現象的對立面出現的,盡管缺乏深刻性,可是卻具有正面理想的價值。這篇小說的次要人物也寫得十分成功:講求實際的莫里斯老爹、喜愛虛榮的風騷寡婦、庸俗世故的萊奧納老爹,寥寥數筆,都描寫得神情畢肖。而熱爾曼的兒子小皮埃爾的活潑頑皮、純真可愛,也避免了男女主人公戀愛場面的單調,并增加了生活情趣,末尾的風俗描寫乍看嫌長,實際上富有地方色彩,散發出粗獷雋永的農村氣息,而且具有豐富的歷史資料價值,確是一幅出色的農村風俗畫。上述各方面的成功,使這篇小說成為世界上獨具風格的中篇傑作。 上海師範大學外國文學教授、資深翻譯家 鄭克魯 2006年1月

目次

魔沼
一 作者致讀者
二 耕種
三 莫里斯老爹
四 聰明能幹的農夫熱爾曼
五 吉葉特大娘
六 小皮埃爾
七 在荒野上
八 大橡樹下
九 晚禱
十 冒著寒冷
十一 露宿
十二 鄉下美人
十三 農場主
十四 老太婆
十五 返回農場
十六 莫里斯大娘
十七 小瑪麗
附錄
一 鄉間婚禮
二 送彩禮
三 婚禮
四 卷心菜
莫普拉
瓦朗蒂娜
侯爵夫人
瑪泰婭

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