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作者簡介
目次
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經過幾代“上戲人”半個多世紀的共同努力，上海戲劇學院不斷發展壯大，如今已逐步形成了基礎教學扎實、專業訓練規范、學術思想活躍的辦學特色；建構了以戲劇、戲曲、舞蹈為主，兼及電影、電視、實用藝術等多門學科的教學體系；擁有一支實力雄厚、治學嚴謹的師資隊伍；培養了一大批在戲劇、影視、美術以及戲曲、舞蹈等相關藝術領域中具有較高知名度與影響力的藝術家，為我國的文化藝術事業的建設與發展作出了重要的貢獻。
作者簡介
胡導，上海戲劇學院教授。安徽涇縣人，1915年生。上世紀30年代參加過屬左翼戲劇運動領導的戲劇活動，1 939至1941年加入上海劇藝社為職業話劇演員，1942年起擔任職業話劇導演。解放后長期在上海戲劇學院從事話劇表、導演教學及科研工作。發表論文20余篇共約30余萬字，2002年出版專著《戲劇表演學一論斯氏演劇學說在我國的實踐與發展》、《戲劇導演技巧學》。2007年4月被人事部、文化部授予“國家有突出貢獻話劇藝術家”榮譽稱號。
目次
《上海戲劇學院霞光文藝研究叢書》總序
前言
第一編 左翼劇運及其轉向高峰的劇場演出
兒時看京戲《大劈棺》
看“文明戲”
不愛武戲愛文戲
看“新劇”和電影
京戲后臺的一次奇遇
戲院外面的“戲”
看“腦子里的戲”
中國電影有了“白馬王子”
“明星”也“新”了起來
第一次看話劇
第一次演話劇
看名票友演《殺惜》
看田漢尉作《亂鐘》的演出
看趙丹導戲
第二次演話韻
參加“無名劇人協會”演《誰是朋友》
關于“左翼戲劇運動”
“德興”俄菜館和“中外書店”
趙默、金山都給我“神秘感”
在《梅雨》中演阿毛
金山編、導、演《流浪者》
共和大戲院事件
左翼戲副演出的舞臺裝置
王為一演《亮上升》
《鎖著的箱子》的演出
魏鶴齡演《醉了》中的劊子手
五次演“新兒”
上海藝術供應社
看了幾個新戲演出
給美專劇社排《忍受》
在光夏劇社導戲
自發“干戲”
章泯為業余副入協會導《娜拉》
舞臺上的“娜拉”形象
趙丹的海爾茂形象
金山的柯洛克斯泰形象
我給《欽差大臣》提詞
章泯導《欽差大臣》
頓而已演“市長”
金山演赫萊斯達闊夫
幾個女角色形象
幾位男演員的性格化創造
三對“佳偶”，六合塔，八仙橋
唐槐秋為“中旅”導《雷雨》
趙慧深女士創造的蘩漪形象
姜明演魯責
戴涯演周樸園，唐若青演魯媽
《雷雨》的青年角色形象
看四十年代劇社演《賽金花》
章泯導《大雷雨》
趙丹的“奇虹”形象爭議
幾個“性格化”人物形象
魏鶴齡演的一個反派角色
監余實驗劇團演《鑄情》
歐陽予倩為“中旅”導《日出》
《日出》的都會人物群像
趙丹把性格演技帶上了銀幕
金山的三個銀幕“美男子”形象
參加編、演《怎么辦？》
蓬萊大戲院的H聯合公演
第二編 上海劇藝社——一代演員的戲劇大學
演抗戰戲《八·一三之夜》
給女工、學生攤抗戰戲 “孤島”與“孤島尉運”的提出
蚊蜂劇社的演出活動
“蚊蜂”的《街頭人》排演
與洪謨先生憶“小花園”
“交誼社”四君子
湊合羞給業余演員化妝
在《母親》中演父親
改編與導演《晚宴》
郵局的“雁群劇團”
郵局的《職業婦女》演出
職業導演了兩個戲
大鐘劇社演《七夕》
“干戲”性的專職業余導演
上海劇藝社的成立
第一演出階段
夏衍《論“此時此地”的劇運》
第二演出階段
第三演出階段
“劇藝社”的劇作家
“韻藝社”導戲最多的六位導演
在“劇藝社”成長起來的演爨（上）
在“劇藝社”成長起來的演員（下）
“劇藝社”的奠基戲《人之初》
吳仞之導演《人之初》
《入之初》的人物塑造
上演話韻《明未遺恨》
三個英雄人物形象
幾個出色的人物性格創造
賣座的《上海屋檐下》
“屋檐下”的人物形象
“屋檐下”的不諧音
《家》——“斟藝社”最賣壅的戲
熟悉“家”的生活的演員與導演
《正氣歌》演出與石揮（上）
《正氣歌》演出與石揮（下）
《正氣歌》中的黃宗江與嚴俊
洪謨導演的《鍍金》演出本
喜尉細節的三S處理
奇妙的喜劇樣式創造
漫畫意味的farce
上海劇藝社成立三周年紀念會
劇藝社“分家”的外因
劇藝社“分家”的內因
上海職業劇團演出《蛻變》
“孔錄事”，“況秘書”，“馬主任”
丹尼、石揮的“丁大夫”、“梁專員”
理想戲尉情境
“劇藝社”在“孤島”的壓軸戲《北京入》（上）
“尉藝社”在“孤島”的壓軸戲《北京入》（下）
兩年演了四十個角色
性格化形象之一：賈伯望
性格化形象之二、三：給劉漢、劉德才造型
性格化形象之四：《海戀》中的沙萊
性格化形象之五：“食肉獸”顧大康（上）
性格化形象之六：“食崗獸”顧大康（下）
性格化形象之七：“老花花公子”羅照煦
演7連副本也沒讀過的戲
類型人物創造
又一類型的人物創造
十個歷史人物形象
本色的人物創造
土法子養成的“職業能耐”
演失敗的角色
“祖師爺沒賞飯吃”
看“俄羅斯小劇場”的戲
看“上海戲曲學校”的演出
美國電影看得多
上海劇藝社--一代演員的戲劇大學
第三編 滄陷期上海的商業話劇演出
1941年12月8日那一天
黃宗江、石揮暫寓恩師家
洪謨主持的美藝副社
美藝劇社演《儂發癡》
按京劇樣式演話劇《寶鍘》
前言
第一編 左翼劇運及其轉向高峰的劇場演出
兒時看京戲《大劈棺》
看“文明戲”
不愛武戲愛文戲
看“新劇”和電影
京戲后臺的一次奇遇
戲院外面的“戲”
看“腦子里的戲”
中國電影有了“白馬王子”
“明星”也“新”了起來
第一次看話劇
第一次演話劇
看名票友演《殺惜》
看田漢尉作《亂鐘》的演出
看趙丹導戲
第二次演話韻
參加“無名劇人協會”演《誰是朋友》
關于“左翼戲劇運動”
“德興”俄菜館和“中外書店”
趙默、金山都給我“神秘感”
在《梅雨》中演阿毛
金山編、導、演《流浪者》
共和大戲院事件
左翼戲副演出的舞臺裝置
王為一演《亮上升》
《鎖著的箱子》的演出
魏鶴齡演《醉了》中的劊子手
五次演“新兒”
上海藝術供應社
看了幾個新戲演出
給美專劇社排《忍受》
在光夏劇社導戲
自發“干戲”
章泯為業余副入協會導《娜拉》
舞臺上的“娜拉”形象
趙丹的海爾茂形象
金山的柯洛克斯泰形象
我給《欽差大臣》提詞
章泯導《欽差大臣》
頓而已演“市長”
金山演赫萊斯達闊夫
幾個女角色形象
幾位男演員的性格化創造
三對“佳偶”，六合塔，八仙橋
唐槐秋為“中旅”導《雷雨》
趙慧深女士創造的蘩漪形象
姜明演魯責
戴涯演周樸園，唐若青演魯媽
《雷雨》的青年角色形象
看四十年代劇社演《賽金花》
章泯導《大雷雨》
趙丹的“奇虹”形象爭議
幾個“性格化”人物形象
魏鶴齡演的一個反派角色
監余實驗劇團演《鑄情》
歐陽予倩為“中旅”導《日出》
《日出》的都會人物群像
趙丹把性格演技帶上了銀幕
金山的三個銀幕“美男子”形象
參加編、演《怎么辦？》
蓬萊大戲院的H聯合公演
第二編 上海劇藝社——一代演員的戲劇大學
演抗戰戲《八·一三之夜》
給女工、學生攤抗戰戲 “孤島”與“孤島尉運”的提出
蚊蜂劇社的演出活動
“蚊蜂”的《街頭人》排演
與洪謨先生憶“小花園”
“交誼社”四君子
湊合羞給業余演員化妝
在《母親》中演父親
改編與導演《晚宴》
郵局的“雁群劇團”
郵局的《職業婦女》演出
職業導演了兩個戲
大鐘劇社演《七夕》
“干戲”性的專職業余導演
上海劇藝社的成立
第一演出階段
夏衍《論“此時此地”的劇運》
第二演出階段
第三演出階段
“劇藝社”的劇作家
“韻藝社”導戲最多的六位導演
在“劇藝社”成長起來的演爨（上）
在“劇藝社”成長起來的演員（下）
“劇藝社”的奠基戲《人之初》
吳仞之導演《人之初》
《入之初》的人物塑造
上演話韻《明未遺恨》
三個英雄人物形象
幾個出色的人物性格創造
賣座的《上海屋檐下》
“屋檐下”的人物形象
“屋檐下”的不諧音
《家》——“斟藝社”最賣壅的戲
熟悉“家”的生活的演員與導演
《正氣歌》演出與石揮（上）
《正氣歌》演出與石揮（下）
《正氣歌》中的黃宗江與嚴俊
洪謨導演的《鍍金》演出本
喜尉細節的三S處理
奇妙的喜劇樣式創造
漫畫意味的farce
上海劇藝社成立三周年紀念會
劇藝社“分家”的外因
劇藝社“分家”的內因
上海職業劇團演出《蛻變》
“孔錄事”，“況秘書”，“馬主任”
丹尼、石揮的“丁大夫”、“梁專員”
理想戲尉情境
“劇藝社”在“孤島”的壓軸戲《北京入》（上）
“尉藝社”在“孤島”的壓軸戲《北京入》（下）
兩年演了四十個角色
性格化形象之一：賈伯望
性格化形象之二、三：給劉漢、劉德才造型
性格化形象之四：《海戀》中的沙萊
性格化形象之五：“食肉獸”顧大康（上）
性格化形象之六：“食崗獸”顧大康（下）
性格化形象之七：“老花花公子”羅照煦
演7連副本也沒讀過的戲
類型人物創造
又一類型的人物創造
十個歷史人物形象
本色的人物創造
土法子養成的“職業能耐”
演失敗的角色
“祖師爺沒賞飯吃”
看“俄羅斯小劇場”的戲
看“上海戲曲學校”的演出
美國電影看得多
上海劇藝社--一代演員的戲劇大學
第三編 滄陷期上海的商業話劇演出
1941年12月8日那一天
黃宗江、石揮暫寓恩師家
洪謨主持的美藝副社
美藝劇社演《儂發癡》
按京劇樣式演話劇《寶鍘》
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