品味經典─陳振濂談中國繪畫史 (元末─明)(簡體書)

“品味經典”系列嘗試以“經典作品”為主線，對自古至今的近900件書畫篆刻作品進行逐一梳理。從“經典作品”中帶出書畫家人物以及書畫篆刻的視覺形式變遷、表現手法變遷、社會文化觀念變遷乃至藝術觀念變遷：由點及面，由作品核心伸向文化外延。本書為“品味經典·陳振濂談中國繪畫史”的其中一冊，主要介紹了元末至明朝這段時間的繪畫史。

陳振濂，號頤齋，原籍浙江鄞縣。1956年2月26日生于上海，1981年畢業于中國美術學院。現任中國美術學院教授、博士生導師，浙江大學藝術學院院長、博士生導師，浙江大學中國藝術研究所所長和書畫文物鑒定研究中心主任，中國書法家協會理事、學術委員，西泠印社副社長兼秘書長，中國書法理論家協會主席，浙江省書法家協會副主席。陳振濂同時以創作、理論、教育三方面的開創性成果享譽當代。1992年在日本舉辦“陳振濂書法繪畫篆刻展覽”，迄今為止已舉辦過個展5次。出版有《陳振濂書畫篆刻集》及展覽圖錄兩種。專攻書畫篆刻理論研究，目前巳出版學術專著32種，內容涉及古典詩歌、中國畫、書法、篆刻等各個方面，并旁涉日本書法繪畫。在書法創作方面倡導“學院派”書法創作模式，強調書法創作的構思、主題、形式與技巧的綜合性，為書法藝術從古典向當代的轉型提供了一種嶄新的專業思考與實踐成果，并以此成果榮獲中國文聯“百名優秀青年文藝家”稱號（1999）。在書法理論方面倡導“書法學”學科研究，主編《書法學》學術專著，為書法理論的體系化、規范化、專業化提出了完整的學科構想，此成果已榮獲“文化部第一屆優秀藝術科學成果獎”（1999）。在書法教育方面，創立了“陳振濂書法教學法”，有史以來第一次以書法教育學成果獲國家級大獎（1988）和霍英東教學基金獎（1989）。有大學教材著述5種行世，并主編“大學書法教材集成”15種。在文藝評論方面，獲“中國當代文藝評論獎”（2001）。

自序
隱居生涯的寫照——王蒙《谷口春耕圖》
點線勾皴的交響曲——《青卞隱居圖》欣賞
“隱”的立場——王蒙《夏山高隱圖》漫談
宋人的質實與王蒙的虛靈——同屬茂密
陸廣《丹臺春曉圖》——談談署款與畫題
馬琬“三絕”——《春山青霽圖》雜感
江南秀士的“魯鈍”——馬琬《雪岡度關圖》
《合溪草堂圖》兼考趙元生平
陳汝言的韜略與奇氣
《山陰云雪圖》——兼及方從義、高克恭比較談
《武夷歸棹圖》——“灑盡金壺墨”
超前的《高高亭圖》——方從義的表現主義
從杜牧的詩到周朗的畫——關于《杜秋圖》
臨摹的水準——張渥《九歌圖》
形式技巧的精凝與性格刻畫的平庸——張渥《雪夜訪戴圖》
肖像畫中的一代名作——王繹《楊竹西小像》
時替風移——從顧愷之到衛九鼎的《洛神圖》
柯九思——究竟誰是書畫同源的倡導者？
顧安的瘦竹
張遜與李衍爭能及其他
釋方厓《竹石》——“默坐對之如有聲”
《墨梅圖》——放羊娃王冕與仰慕林和靖
王冕的宣言——“不要人夸好顏色”
“當代絕藝”說王淵——《花竹禽雀圖》欣賞
忠臣烈士的遺澤——邊魯《花竹錦雉圖》
張中畫倒影——《枯荷鴛鴦圖》
一團迷霧的《鷹檜圖》
朱竹自宋克始
從沒骨到揮寫——王紱畫竹
王紱的尋找自我——《江山漁樂圖》
夏泉《戛玉秋聲圖》——“西涼十錠金”的價格
從《蜀山圖》看徐賁的大起大落
邊文進的人與畫——一個有趣的范例
觀念與作品的契合——王履《華山圖》
成也蕭何敗也蕭何——關于戴進的注重形式美感
李在與雪舟在宣德畫院中的交往
正宗的畫家與賢明的皇帝——明宣宗朱瞻基
《玉兔爭輝圖》——陳憲章的獨標新幟
《潭北草堂圖》的政治寓意與謝晉
書畫世家中的姚綬
精于唐律的“劉八句”與綿密幽媚的《夏云欲雨圖》
《廬山高圖》——沈周的定鼎之作
靜謐的境界與清新的感受——《東莊圖冊》
沈周《慈烏圖》的價值——是“愛屋及烏”么？
沈周《寫生冊》——是陸探微“一筆畫”的本意？
多樣的統一——談《滄洲趣圖卷》
將門之后孫隆與沒骨寫意的神來之筆——《草蟲翎毛冊》
《芙蓉鵝圖》——兼談孫隆的“身在曹營心在漢”
御賜“天下老神仙”——談鐘欽禮的心態
《花卉泉石圖》與徐霖的平生快事
林良的水墨寫意花鳥——與“浙派”山水畫同步
一份失敗的記錄——院畫家林良的水墨大寫意《灌木集禽圖》
永恒的技巧楷范——呂紀《桂菊山禽圖》
以畫作諫的“工”——從呂紀看明代院畫家的實際地位
劉俊《雪夜訪普圖》兼及明代的錦衣衛畫家
“今之馬遠”說王諤——《雪嶺風高圖》
孫艾——既非文人畫亦非院體畫
院畫家朱端——再談明代的錦衣衛畫家
欽賜狀元卻心存江湖的吳偉——《鐵笛圖》漫談
《踏雪尋梅圖》——蓬頭垢面的集大成者吳偉
《山雨欲來圖》——張路的得意之作
畫院外的“浙派”風格一兼談周臣的為學生所役
唐寅的曠達才情與襟抱——《落霞孤鶩圖》
《秋風紈扇圖》——唐寅寄情聲色一解
數百歲不世出的全才唐寅——《春雨鳴禽圖》
一味“仙氣”的代價——張靈《朝仙圖》
《湘君湘夫人圖》——文徵明的“古意”觀
才子群中的班首——文徵明《蘭亭修禊圖》的象征意義
《真賞齋圖》——文徵明晚年生活的寫照
從《花卉冊》看文徵明的老成持重
傳神的青綠設色《玉洞仙源圖》
折扇上的青綠山水——仇英的絕招
《子路問津圖》——仇英的人物故事畫
寫意花卉的一代宗師陳淳——以《葵石圖》為基準
《村居樂事圖》——陸治的憾事
兩度中輟與兩個平淡——關于美少年王轂祥
《都門柳色圖》——家族忤逆而畫風嫡傳的文伯仁
錢豪——地形準確的《虎丘山景圖》
以險絕致平正的居節《松下觀泉圖》
書家墨戲——周天球《墨蘭圖》
“聽雨勾風”——談徐渭的坎坷一生
《葡萄圖》的詩書畫聯璧
注重性靈的徐渭——“心為上，手次之”
孫克弘——富貴籠罩下的清淡
《墨筆花卉卷》——周之冕的“勾花點葉法”
針對軟媚而發——丁云鵬《淵明漉酒圖》的“古拙”
花卉中的倪云林風氣——王綦《梅花圖》
新安畫派的先聲——楊明時《古木修篁圖》的仿倪云林
《高逸圖》——松動的董其昌：“古雅秀潤”？
董其昌在繪畫史上的集大成——“南北宗論”
吳振——以董其昌為盟主的華亭派諸家
《柴門流水圖》——談張宏的全能
附錄：中國繪畫年表（元末－明）