品味經典：陳振濂談中國繪畫史2 南宋-元未(簡體書)

本系列作者以“經典作品”為主線，對自古至今的近900件書畫篆刻作品進行逐一梳理。從“經典作品”中帶出書畫人物以及書畫篆刻的視覺形式變遷、表現手法變遷、社會文化觀念變遷乃至藝術觀念的變遷。 有問題、有思考，就會有學術的未來。在這套“品味經典”系列中，還有許多學術問題尚未有機緣獲得解答與求得結論。于是，我也許還有一個意外的期望：“品味經典”是把書越做越薄，從大部頭硬精裝千頁大書分解成 10冊軟精裝圖文版。但正因為簿了，方便閱讀了，文中提出的問題更易受到學界關注了。也許在學術上反而能越做越厚——與“養在深閨無人識”相比，現在的受眾更多，從各個新角度來研究、思考、解答問題的機緣當然也越多。這對于學術而言，只有好處而無任何壞處。 這或許也是在時隔十幾年后再來重編這部文稿的意義所在吧？

陳振濂，號頤齋，原籍浙江鄞縣。1956年2月26日生于上海，1981年畢業于中國美術學院。現任中國美術學院教授、博士生導師，浙江大學藝術學院院長、博士生導師，浙江大學中國藝術研究所所長和書畫文物鑒定研究中心主任，中國書法家協會理事、學術委員，西泠印社副社長兼秘書長，中國書法理論家協會主席，浙江省書法家協會副主席。陳振濂同時以創作、理論、教育三方面的開創性成果享譽當代。1992年在日本舉辦“陳振濂書法繪畫篆刻展覽”，迄今為止已舉辦過個展5次。出版有《陳振濂書畫篆刻集》及展覽圖錄兩種。專攻書畫篆刻理論研究，目前巳出版學術專著32種，內容涉及古典詩歌、中國畫、書法、篆刻等各個方面，并旁涉日本書法繪畫。在書法創作方面倡導“學院派”書法創作模式，強調書法創作的構思、主題、形式與技巧的綜合性，為書法藝術從古典向當代的轉型提供了一種嶄新的專業思考與實踐成果，并以此成果榮獲中國文聯“百名優秀青年文藝家”稱號（1999）。在書法理論方面倡導“書法學”學科研究，主編《書法學》學術專著，為書法理論的體系化、規范化、專業化提出了完整的學科構想，此成果已榮獲“文化部第一屆優秀藝術科學成果獎”（1999）。在書法教育方面，創立了“陳振濂書法教學法”，有史以來第一次以書法教育學成果獲國家級大獎（1988）和霍英東教學基金獎（1989）。有大學教材著述5種行世，并主編“大學書法教材集成”15種。在文藝評論方面，獲“中國當代文藝評論獎”（2001）。

自序
院畫題款說李迪——《雞雛圖》
壁畫式的技巧與構圖——陳居中《文姬歸漢圖》
從《四羊圖》的完美絕倫談到疊文款印
宋代內宮故事畫《折檻圖》
從全景走向折枝——閑談《蠟嘴桐子圖》
從《枯荷鷸鎢圖》看南宋畫院之盛
《水圖卷》與地道的繪畫世家馬遠
馬遠的傳世名作《踏歌圖》
《華燈侍宴圖》——馬遠風格的例外
《梅石溪鳧圖》與馬一角——是審美探求還是政治隱喻？
從馬麟《靜聽松風圖》談到題書用印
《層疊冰綃圖》——馬麟的冷艷與楊妹子題詩
夏珪《煙岫林居圖》——簡率·濕筆·點苔
《遙岑煙靄圖》——以詩為畫題與詞壇結社分題詠物的風氣
梁楷《布袋和尚圖》的禪境
醉人醉畫——《潑墨仙人圖》
梁楷筆下的李白形象
《秋柳飛鴉圖》——關于梁楷“減筆”的內涵規定
佛像題材與水墨形式——梁楷《釋迦出山圖》
《貨郎圖》兼及李嵩的風俗畫題材
奇怪的李嵩《花籃圖》——繪畫史上的意外
專畫西湖的陳清波——《湖山春曉圖》
回歸寫實與走向小品化——《紅蓼水禽圖》
《出水芙蓉圖》的鋪排艷麗
棄線取墨的趙芾——《江山萬里圖》的現代意味
地道的連環畫——牟益《搗衣圖》
陳容的絕技——墨龍·手指畫·醉筆·長跋
從牧溪的繪畫才能看《觀音圖》的宗教意蘊
個人與冥冥的對話——孤獨的牧溪《鶴圖》
禪與水墨的迷人組合——牧溪《猿圖》
工筆畫中的“墨分五色”——宋人《百花圖》
《墨水仙卷》——關于趙孟堅的名士飄逸
趙孟堅《歲寒三友圖》——“清”字足以概之
《中山出游圖》兼及龔開的奇迂之氣
《駿骨圖》與畸人龔開的深刻寓意
題材的象征意義——談鄭思肖畫蘭
北朝的士大夫王庭筠——《幽竹枯槎圖》
難得一見的金代人物畫《文姬歸漢圖》
繪畫向石刻學習——趙霖《六駿圖》
從元代宮廷畫家談到劉貫道的《消夏圖》
南宋院畫的殿軍——孫君澤《荷亭消夏圖》
禪·水墨·李鐵拐——顏輝與梁楷比較談
后起的顏輝在水墨畫上的表現規定
《浮玉山居圖》——錢選復古與盆景樣式
錢選《幽居圖》——遺民畫家畫大青綠山水
《桃枝松鼠圖》賞析
官拜一品的畫家何澄——《歸去來兮圖》
李衍《四清圖》——早期士大夫墨竹畫的模式
《雙松圖》——技巧上的精到與構圖上的突兀感
畫竹專家李衍的寫實立場——《雙勾竹圖》
從米點中抽繹出什么——高克恭《春山晴雨圖》談賞
《云橫秀嶺圖》——高克恭的“返古”
《墨竹坡石圖》——意象之竹與具象之竹
《人馬圖》——對古典模式的“清玩”
趙孟煩的獨特性——《鵲華秋色圖》
趙孟煩《紅衣羅漢圖》——精心構劃的西域風味
《浴馬圖》——趙孟頫的細密功夫
墨戲與寫生的完美統一——《二羊圖》
《秀石疏林圖》——一種觀念的完整崛起
《松溪釣艇圖》——看趙雍的線條心態
貴公子趙雍“挾彈游騎”
“窈窕吳娘”——談趙雍的《采菱圖》
集賢待制與院畫工匠——趙雍的形象
《出圉圖》——談任仁發之奇
任仁發《二馬圖》——以寫生作寓意畫
繪畫世家說陳琳
王振鵬《金明池龍舟圖》雜說
曹知白“玩世之余”
樹木寫生而已——曹知白《寒林圖》隨想
仕途恭謹與放情丘壑——唐棣其人其畫
緬懷宋風的唐棣《霜浦歸漁圖》
一個很難界定的畫家——朱德潤
一代大師與千古名作——黃公望《富春山居圖卷》
人·自然·畫——黃公望《九峰雪霽圖》的三位一體
《丹崖玉樹圖》——典型的黃大癡形象
梅妻與山妻——吳鎮的遺憾及其他
吳仲圭——文人畫家的典型而不是文人畫的典型
談談吳鎮的墨竹與《竹譜》
尋找線條載體——為什么吳鎮畫中有那么多的漁父題材？
全面與精到的技巧——盛懋的《秋江待渡圖》
與“逸筆草草”作對比的盛懋
盛懋《溪山清夏圖》的寫實意蘊
《安處齋圖》與倪瓚的隱逸
倪瓚的《竹枝圖卷》與“聊以寫胸中逸氣”
絕妙的折帶皴——《漁莊秋霽圖》
從《怪石叢篁圖》談倪瓚的字號眾多
《紫芝山房圖》——關于倪云林與釋道的交往
倪云林的老來心態——《虞山林壑圖》
山水畫家眼中的花鳥畫——《梧竹秀石圖》
大師的老耄失意之作——倪云林《春山圖》
附錄：中國繪畫年表（南宋－元末）