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中國圖書分類
人間小情事
人間小情事
  • 叢書/系列名:世紀文庫文學類
  • ISBN13:9789571462806
  • ISBN9:957146280
  • 出版社: 三民書局
  • 作者:王瓊玲-著
  • 裝訂/頁數:平裝/236頁
  • 版次:初
  • 規格:21.0cm*13.0cm (高/寬)
  • 出版日:2017/05/01
  • 中國圖書分類:短篇小說
  • 書展優惠:雙十節書展
  • 定  價:NT$290元
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   一般分類文學作品 > 小說 > 短篇小說

商品介紹
  • 商品簡介
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  • 編輯推薦
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  • 書摘/試閱
  • 將生活織成一張細密情網,續說人間情話!

    人間小系列第二部 2017年有情上市

    中央研究院院士 曾永義 鄭重推薦

    還記得閱讀《人間小小說》時,笑中帶淚的感動嗎?
    現在,《人間小情事》深化、擴大了這份動人情懷,
    讓我們隨著王瓊玲生動風趣、溫柔暖心的筆調,
    一起用有情之眼,欣賞這萬物有情的大千世界!

    那條嘉義梅山的公車路上,承載了年少時的點滴回憶,積累了人生的種種歷練,
    在匯聚豐沛養份後,最終蜿蜒成一條寫演的不歸路。
    走在這條寫演之路上,回首前塵,心頭蕩漾著深深感動;
    遙想未來,則懷抱無限希望,期盼深耕後開出燦美花田。

    最會說故事的王瓊玲,以一貫詼諧風趣的筆法,娓娓道出對往事的回憶、對文學創作與戲曲藝術的熱情,以及對域外人事物的感懷,字裡行間蘊藏深刻動人的感性,將有情的世間萬物編織成一張細密的「情網」,深深網住讀者的心,令人動容,低迴不已。

    ★★特別收錄★★ 〈閨蜜小甜〉
    名作家王瓊玲首部現代都會小說
     
    她亮眼,我傷眼。
    她笑起來花好月圓,我笑起來月缺花殘。
    她俏溜溜、水靈靈,是讓男人心臟狂跳的天菜;
    我烏麻麻、肥嘟嘟,是男人哼鼻子的恐龍妹。

    兩位外貌、性格迥然不同的女子,是彼此最重要的「閨蜜」,她們共享生活中的喜悅,也一起分擔憂傷。許久未見的二人,因為一趟意外的行程,揭露讓「她」的人生發生重大動盪的故事,也激起了「我」內心的滔天巨浪。在幾經痛苦掙扎、自我探問後,二人是否獲得了心緒的昇華呢?

    且看王瓊玲如何用輕鬆詼諧,卻又真情感人的口吻,
    敘寫現代都會女子纖細敏感、柔腸百折的內心世界!
  • 王瓊玲

    臺灣嘉義梅山鄉人,東吳大學中文所博士。曾任世新大學中文系創系系主任。現任國立中正大學中文系所教授,專研古典小說,著有《清代四大才學小說》、《古典小說縱論》、《夏敬渠與野叟曝言考論》等學術專著及百餘篇學術論文。
     
    王瓊玲從事學術研究多年,驀然回首,發現生命的提升與救贖,必須仰賴於文學,於是毅然投入創作的行列。廣受好評的處女作《美人尖》,已發行簡體字版與英文版,為海內外各大圖書館典藏,並由臺灣豫劇團改編為建國百年大戲。第二本小說《駝背漢與花姑娘》則以一貫雋永的文字描繪人性,其中的〈阿惜姨〉亦被改編為豫劇【梅山春】。二○一四年出版首部散文集《人間小小說》,以深情幽默的筆法寫出生活的點滴與憧憬;首部長篇小說《一夜新娘》,描述臺日之間錯縱的情感、糾結的人性,深受好評。
     
    至此,王瓊玲再開創小說結合多類型戲劇之路:二○一五年,先與中研院院士曾永義合編崑劇【韓非‧李斯‧秦始皇】;二○一七再編創京戲【齊大非偶】,並改編小說《駝背漢與花姑娘》為同名的客家採茶戲、改編小說《一夜新娘》為歌劇【望風亭戀歌】及現代話劇【一夜新娘】。
  • 因為有瓊玲建構完美的劇情,我依南雜劇體製規律,選擇宮調曲調配搭,依調填詞,穿插賓白、點撥科諢,設置排場以呈現於舞臺,就容易得多。所以我只花了十天時間,就將瓊玲的心血「翻轉」為崑曲劇本。而瓊玲更仔細將劇本初稿校閱一過,對於賓白部分可以使「劇力」增強者特別用心斟酌,其因而牽動曲文者,我自然重新填製。對於這樣的崑劇劇本【韓非‧李斯‧秦始皇】,我們不知呈現在舞臺上果然如何,但可以肯定的是,我們都盡心盡力了。──中央研究院院士 曾永義

     
  • 一生榮辱帝王術--寫在新編崑劇【韓非.李斯.秦始皇】之前

    中央研究院院士 曾永義
     
    以「序」代「跋」之小說明:
    王瓊玲是我的學生。多年來,師徒倆同致力於學術研究、醉心於藝文創發;二○一五年八月,又共同合作,擔任〈新編崑劇【韓非.李斯.秦始皇】〉的編劇。此時,她的長篇小說《待宵花──阿祿叔的八二三》以及創作集《人間小情事》即將付梓。我為她嘔心瀝血的史詩小說已寫了序。此處,則以戲劇之「前序」代替創作集之「後跋」,既回溯師徒合作之源由、瓊玲編創劇情之努力,並旁證此本創作集之可涵泳、可品味。

    我的「戲曲事業」主要在學術研究,其次在維護與發揚。偶然也與劇團合作,創編劇本,藉劇中人物吐露胸中塊壘,遊戲筆墨一番。沒想這樣的「遊戲」,漸有成癮之勢,十二、三年來居然有十七本。若論其題材劇目之選定,大抵由我「感事而發」。可是就中崑劇【曲聖魏良輔】,乃因江蘇省崑前院長柯軍,有感於一般人對崑腔、崑曲、崑劇、水磨調,好像都耳熟成詳;但其實多數不知其來龍去脈,乃委託我創作崑劇【曲聖魏良輔】。
     
    【曲聖魏良輔】參加今年(二○一五)十月在蘇州舉辦的崑劇節作為首演。為了這次演出,省崑李鴻良院長召集學者、專家、編劇、譜曲、主演,舉行「劇本修編意見座談會」。我們在崑山市巴城鎮元代名士顧瑛玉山草堂,盤桓兩天。其間李院長對我說,崑劇水磨調的發祥地在崑山,而崑山卻沒有崑劇團是可笑的事。因此他和柯軍及上崑當家生角張軍,有志一同地要為崑山成立崑劇團,希望我為他們以「韓非、李斯、秦始皇」為劇目撰寫劇本,好讓他們聯合演出。我即時滿口答應。
     
    可見【曲聖魏良輔】和【韓非‧李斯‧秦始皇】這兩個崑劇劇本,我都是「依題製曲」,並非油然有感、胸中成竹,乃乘興命筆那樣「瀟洒自然」。【曲聖魏良輔】我已為他作過研究,因此稍加設計渲染,即可成篇;但是【韓非‧李斯‧秦始皇】,這三位響噹噹的歷史人物,雖然彼此都有關係,然而一位是集法家大成的學者,一位是以帝王術致富貴功名的權臣,一位是喑噁叱吒統一天下的暴君,他們看似有高低,其實是鼎足而立。要寫他們,前提要深入探討,弄清他們的生平事跡、性情襟抱和時代背景,如此下筆,才不致走火入魔、貽笑大方。而要使之引人入勝,須建立可供省思的主題思想;關目情節講求布局章法、針線照映,使得排場起伏、冷熱相濟;腳色分配得宜、輕重有致,人物各具性格,刻畫得體。而科諢機趣、賓白醒豁、曲文優美如其口出,也都應當留意。對這些我所主張的編劇要領,如果要一一實現,尤其是前提的研究功夫,就眼前我正有其他重要「學術工程」的情況而言,實在力不從心。於是我想到王瓊玲,找她一起合作。
     
    瓊玲現任中正大學中文系教授,是著名的小說家,她的〈美人尖〉和〈阿惜姨〉與〈含笑〉都被改編為豫劇,後者易名作【梅山春】,皆風靡兩岸。其【美人尖】還正被大陸改作電視連續劇。以她的修為長才,最足以幫我完成「前置作業」,那就是「劇情原創」。於是她孜孜矻矻的花了整半年的時間,從事探討研究、分場立目、布置劇情、營造氣氛。她聚精會神、日以繼夜,有時為筆下的人物情節,自我感動得痛哭不已。而稿成之日,她病倒了。我為她的情義相挺、兩肋插刀,感激不已。
     
    當瓊玲編創劇本情節時,我們有所商量:先定下劇本主軸,「成也帝王術,敗也帝王術」。韓非是「帝王術」的理論家,因而名滿天下,也因而被酖殺獄中。李斯是帝王術的執行者,因而位極人臣,也因而被腰斬咸陽。秦始皇是帝王術的成就者,因而統一天下,也因而殘暴刻薄,屍腐轀車。他們都重權術,為達富國強兵而不擇手段。至於仁心情義,起碼在李斯、秦始皇身上是不存在的。如此焉能不因果循環,咎由自取。
     
    我們雖然儘量根據史料敷演,但如果「以實作實」,不加剪裁、補綴、修飾、渲染,則戲曲終不成為戲曲,必教人不忍卒睹,難耐終場。於是我們為了戲曲必須有女主角,創造了一位「想當然耳」的人物荇兒,由她穿梭於韓非、李斯、秦始皇之間,以她的明慧美麗、文武兼修、情深義重,使劇情節節進展,前呼後應。我很佩服瓊玲小說家的奇思妙想,將支離零星的史料,加油添醋重新攪和,創出如此骨肉均勻、血脈通連的有機體,而且直接剖析了韓非、李斯、秦始皇三人的內心世界,使劇情為之靈動,使觀眾為之陶醉。
     
    因為有瓊玲建構完美的劇情,我依南雜劇體製規律,選擇宮調曲調配搭,依調填詞,穿插賓白、點撥科諢,設置排場以呈現於舞臺,就容易得多。所以我只花了十天時間,就將瓊玲的心血「翻轉」為崑曲劇本。而瓊玲更仔細將劇本初稿校閱一過,對於賓白部分可以使「劇力」增強者特別用心斟酌,其因而牽動曲文者,我自然重新填製。
    對於這樣的崑劇劇本【韓非‧李斯‧秦始皇】,我們不知呈現在舞臺上果然如何,但可以肯定的是,我們都盡心盡力了。

    二○一五年八月三日晨六時三十分於森觀寓所
     
  • 凝眸與回首

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    特別收錄 中篇小說
    閨蜜小甜


    一生榮辱帝王術──寫在新編崑劇【韓非.李斯.秦始皇】之前
  • 我可是吃梅山米、喝梅山水長大的,雖然還沒到髮蒼蒼、視茫茫的境地,但早練就了一身愛講又能講的武功。更何況,那條「嘉106」公路,不只一刀一斧,鐫刻著我的青春記憶;也一寸一尺,拓印著我的人生軌跡,絕對是道不盡、說不完的。你有興趣聽一聽嗎?──〈那條公車路〉

    我寫得很盡興、很快樂、也很痛苦,因為每一則故事,都是從我生命與記憶的最底層挖掘出來,赤裸裸的凝視它、與它揉搓、與它對話,甚至,與它溶解、與它同化。小說中,每一個角色的命運、個性、人生,我都必須進去一回,體會一遍。我是血肉之身,為了寫作,常常搞得徹夜失眠,甚至遍體鱗傷。──〈我的寫演不歸路〉

    我習慣將文史資料蒐集齊全之後,先著手編年繫事。盡可能掌握住歷史脈絡,再用心找出可以「見縫插針」、「闊寫事實」、「虛擬改創」的地方。期求在劇本中:要有歷史的厚度、不要有推砌的重度;要有創發的靈巧、不要有空幻的亂相;既體察前人的迷障,又追求現代應有的反思。──〈偶非偶,非常偶──新編京劇【齊大非偶】的發想與創構〉
     

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