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《可裝裱的印度博物藝術》包含32 幅原作複刻版畫作和一本精美的圖書，如同為讀者舉辦了一場“18 世紀至19 世紀印度博物藝術展覽”，書中不僅讓讀者欣賞到了只有在博物館裡才能看到的珍貴藝術繪畫藏品，而且還為讀者講述了：那個時期的博物學漸成流行，博物插畫，植物學、動物學方面的收藏家和藝術家，獨立收藏家和個人藝術家等精彩內容。
18 世紀，西方對博物學的愛好漸漸變成富有紳士的消遣。到了19 世紀早期，這種興趣蔚然成風，所有社會階層都開始流行收集研究動植物。在照相機還未發明出來的年代，繪畫是記錄個人觀察結果的重要方法之一，並能為科學研究留下自然世界的視覺記錄。倫敦自然博物館裡就有一系列18 世紀至19 世紀豐富多彩、涉及廣闊領域的印度繪畫藏品。這些藝術品來自各種各樣的渠道，有的來自獨立藝術家和個人收藏家，有的源自旨在追求科學、商業或政治目的的印度博物學研究團隊。書中介紹的博物藏品有一些是極少人研究，甚至是鮮為人知的博物藝術珍品；這些印度畫作收藏也向我們展現了印度博物學美妙的多樣性――不同地區壯美的植物群，整個國家中豐富多樣的動物、鳥類和昆蟲。
有讀者肯定會問為什麼叫《可裝裱的印度博物藝術》。正是因為書中每張畫作都是那麼美，像在低語訴說：“將我剪下來，貼在牆上吧！”實在不捨得讓讀者剪書，出版方從書中精心挑選出32幅尺寸為185 mm *260 mm的原作複刻版畫作，用畫框裝裱起來，就可以在自己的領地建一個異國情調的自然美術館，體味一回當“策展人”的樂趣。
《可裝裱的印度博物藝術》一書，出版方將它作為藝術品來設計，悉心選紙和印刷：黃色的瓦楞紙板製作的書匣，猶如歷史久遠的古卷宗，有復古的感覺；打開書匣，當你將圖書和裝裱畫取出時，不經意間書匣背面的一幅單色印刷的植物畫作便出現在了你的眼前。就像書匣外貼紙上的圖章“藝術=生活”，出版方就是這想用這樣一種形式和態度把書中的藝術之美帶給讀者，讓讀者把它再帶到自己的生活中去，打開書，享受屬自己的藝術之旅！（姊妹書：《可裝裱的中國博物藝術》）
18 世紀，西方對博物學的愛好漸漸變成富有紳士的消遣。到了19 世紀早期，這種興趣蔚然成風，所有社會階層都開始流行收集研究動植物。在照相機還未發明出來的年代，繪畫是記錄個人觀察結果的重要方法之一，並能為科學研究留下自然世界的視覺記錄。倫敦自然博物館裡就有一系列18 世紀至19 世紀豐富多彩、涉及廣闊領域的印度繪畫藏品。這些藝術品來自各種各樣的渠道，有的來自獨立藝術家和個人收藏家，有的源自旨在追求科學、商業或政治目的的印度博物學研究團隊。書中介紹的博物藏品有一些是極少人研究，甚至是鮮為人知的博物藝術珍品；這些印度畫作收藏也向我們展現了印度博物學美妙的多樣性――不同地區壯美的植物群，整個國家中豐富多樣的動物、鳥類和昆蟲。
有讀者肯定會問為什麼叫《可裝裱的印度博物藝術》。正是因為書中每張畫作都是那麼美，像在低語訴說：“將我剪下來，貼在牆上吧！”實在不捨得讓讀者剪書，出版方從書中精心挑選出32幅尺寸為185 mm *260 mm的原作複刻版畫作，用畫框裝裱起來，就可以在自己的領地建一個異國情調的自然美術館，體味一回當“策展人”的樂趣。
《可裝裱的印度博物藝術》一書，出版方將它作為藝術品來設計，悉心選紙和印刷：黃色的瓦楞紙板製作的書匣，猶如歷史久遠的古卷宗，有復古的感覺；打開書匣，當你將圖書和裝裱畫取出時，不經意間書匣背面的一幅單色印刷的植物畫作便出現在了你的眼前。就像書匣外貼紙上的圖章“藝術=生活”，出版方就是這想用這樣一種形式和態度把書中的藝術之美帶給讀者，讓讀者把它再帶到自己的生活中去，打開書，享受屬自己的藝術之旅！（姊妹書：《可裝裱的中國博物藝術》）
作者簡介
朱迪斯·瑪吉，倫敦自然博物館藝術藏品部主管，著有《自然藝術》和《威廉·巴拉特的藝術與科學》，並協助創作了其他幾部書籍，包括《植物探索：一位植物學家的植物探險之旅》和《偉大的博物學家》。
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