花與愛麗絲殺人事件（簡體書）

乙一和岩井俊二著的《花與愛麗絲殺人事件(經典電影花與愛麗絲前傳)(精)》講述了有棲川徹子因父母離婚而跟隨母親到了新住處定居，轉入新學校後卻莫名陷入了“猶大”的死亡迷霧之中，從而被同學疏離；與此同時，她家隔壁那個足不出戶的少女竟然不知為何時不時地窺探起自己。漸漸地有棲川徹子開始思忖這些事件背後的真實原因，於是她偷偷跑進了隔壁花的家——兩個終將成為一生好友的女生見面了。
為了弄清真相，兩個原本互不相識的少女，為解開這起小小的“殺人事件”的謎團走到了一起，就此，也掀開了一個名叫“花與愛麗絲”的青春篇章。

(日)乙一作者、岩井俊二
作為導演，岩井俊二是日本新電影運動的旗幟，相繼推出的《情書》《燕尾蝶》《四月物語》《花與愛麗絲》《關于莉莉週的一切》等，以影像清新、敘事獨特、畫面純粹、情感細膩獲得極大好評，清新感人的故事和明快唯美的影像引起空前轟動。

作為作家，岩井俊二以清麗、雋永、殘酷和憂傷的文字，書寫青春物語，書寫成長疼痛，細膩精美到讓人無法抗拒。代表作有《華萊士人魚》《情書》《燕尾蝶》《關于莉莉週的一切》《垃圾筐電影院》《吸血鬼》《庭守之犬》等。乙一，生於日本靜岡，1996年以處女作《夏天、花火與我的屍體》拿下第6屆JUMP小說·紀實小說大獎，2002年以《GOTH斷掌事件》榮獲第三屆本格推理小說大獎，收穫了超越輕小說人氣作家的讚賞。

小說版《花與愛麗絲殺人事件》後記
根據手邊的記錄，《花與愛麗絲》於二〇 〇四年三月十三日公開首映，導演是岩井俊二。我在電影院反复看過好幾遍這部電影，我認為它是一部令人深思的作品。
當續篇電影《花與愛麗絲殺人事件》項目被公開發布，已經是距前作首映十年後的事，即二〇一四年秋天。這部動畫片的製作使用了動態遮罩這一手法，導演與前作一樣，仍是岩井俊二。
迄今為止，我和岩井導演見過好幾次而，說不定當時我們聊過電影《花與愛麗絲》，所以這次才能非常榮幸地受他之託，把電影《花與愛麗絲殺人事件》改編成小說。
這部小說在執筆之際，參考過岩井導演的兩版劇本、分鏡頭及製作動態遮罩動畫時使用的寫實映像。拜這些資料所賜，我也因此稍微獲取到了些劇透內容。
所謂兩版劇本，分別是幾年前執筆的初稿和製作電影時實際使用過的完稿。初稿中，主人公們被設定為小學生，愛麗絲與小花的邂逅也發生在小學時代，然而在完稿中，主人公們的年齡設定被變更為初中時代。
關於分鏡頭，這部動畫的分鏡頭有別於一般電影的分鏡頭，就連細節也被畫進去了，台詞則以對白框的形式編入畫中。通過瀏覽這些資料，我得以把握岩井導演期望的理想畫面。
最後是關於寫實映像，這次的動畫電影採用了動態遮罩技術。何謂動態遮罩技術呢？它是一種用照相機拍攝模型動態，然後將其描摹下來的動畫製作手法。迄今為止，岩井導演用該手法製作、導演過多部短篇動畫。在《花與愛麗絲殺人事件》中，岩井導演在拍攝好的寫實映像基礎上，加人了3DCG及2D手描作畫混合技術，將動態遮罩的演繹推向了更高層次。寫這部小說時，我反復觀看過很多次被拍成動畫前的寫實映像，那是一個臨時編輯出來的長度約九十分鐘的映像，有一半的背景是藍色，其中還有幾個劇本及分鏡頭的場景被剪切掉了，版本非常接近電影完成版。
此外，這部小說還參考了動畫版的角色設計捅畫及背景圖。故事的主要情節沒有太大變動，只有一些細節被我稍稍做了些變更。另外，我自己還添加了一部分原創情節，關於這部分，下面我將向讀者朋友們做一個補充說明。
例如，在電影版中，有棲川徹子父親的職業是商社從業人員，但在這本書中他的職業被改編成刑警。其實劇本完成稿中對她父親職業的設定就是刑警，拍攝寫實映像時也採用了這一設定，但遺憾的是最終沒能被電影版採納。前作電影《花與愛麗絲》中有對話說有棲川徹子的父親在巾國企業任職，但在小說版中他的職業又被設定為刑警。我不希望大家忘記他是刑警的設定，我覺得那樣會很可惜，而且將不被電影採用的內容放入小說不是也很有趣嗎？說不定這個變動會成為後人談論岩井俊二的又一參考資料。
小說版中有一個名為湯田麻衣的角色，她在初版劇本中也有登場，初版劇本對主人公們的年齡設定是小學生，小花與湯田家姐弟有過多次的交流。本書中小花夢見光太郎、麻衣幫小花用塔羅牌占卜，以及三個人一起騎自行車的場面全都藉鑑了初版劇本。
結尾的場面描寫也有參考劇本，比如利用黑魔術儀式讓小花出現在教室，還有班主任老師給予愛麗絲的擁抱等，皆引用自劇本完成稿。而小花去芭蕾舞教室，愛麗絲站在鏡子麵前教她基本站姿的場面卻與初版劇本的最後場景一模一樣。
這部小說融入了我對電影《花與愛麗絲》的詮釋。對電影《花與愛麗絲》來說，“小花和愛麗絲”雖是兩個人，卻是一個不可割離的組合，但我希望在我的這部作品中，“小花”和“愛麗絲”能以個體的形式存在。分別達成各自的自我實現。與本書構造類似的作品還有著名小說《惡童日記》，電影《蜜蜂的私語》《洛城機密》《狼的孩子雨和雪》也隱約搭建過同樣的構造。
這些作品在結尾時都安排讓兩個相似的存在分別踏上不同的道路，主人公一方面達成了與社會垂直的自我實現，另一方而也達成了與自己平行的自我實現。前者主要表現為在職場、藝術等領域的提升，即修道成仙的男性自我實現；後者主要表現為邂逅配偶、戀人，收穫愛情繁衍家族的女性自我實現。無論是在兩者中做出抉擇還是必須放棄其中一者，都會帶來深切的哀痛。如將有一天分道揚鑣的兩個相似的存在抽象化，或許就是茫茫人海中的每一個“我”。正因為我抱有以上諸多理解，才會假想如果自己來幫電影《花與愛麗絲》寫一部前篇小說的話，我會將故事結構安排成兩位主人公最終集結成一個“我”的形式。
電影《花與愛麗絲殺人事件》是一個圍繞人物名字展開的故事，其中既有失去名字的少女，也有想要捨棄自己名字的少女；既有名字被混淆的老人，也有到處散播名字的少年。我本人偶爾也會用其他筆名寫作，藉由這些機會，多方位考量自我意識的空間也隨之增多不少，因此我認為寫這部小說是個必然。
二〇一四年十二月三日
乙一

第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
小說版《花與愛麗絲殺人事件》後記

可能是之前的住戶搬家的時候取了下來，所以眼前新居的玄關處並沒有名牌。我跨上剛剛從卡車上卸下來的自行車兜了一圈，正好看見母親站在家門口和搬家公司的人說著話。我率先踏進家門，掃視著這空蕩蕩的房間。
一樓很寬敞，有客廳。我想都沒想就情不自禁地跳起了芭蕾舞，因為空無一物的地板讓我想起了前不久還在那兒上課的芭蕾舞舞蹈教室。單腳站立，另一隻腳向後方筆直高抬，用類似滑行的姿勢柔軟地旋轉，從房間的這一端移動到那一端。身體好像拂曉時分伸展開的常青藤一樣．緩緩舒展，乍一看還像是張開雙翼迎風飛翔的小鳥。單腳為軸旋轉一周，眼前的世界就像是坐在旋轉木馬上那樣迴轉不定。這個時候，我留意到了窗戶對面的情況。
新家的窗戶還沒有裝窗簾，明媚的陽光肆無忌憚地映照進來。走近窗邊便能看到隔壁的房子，儘管二樓的窗簾緊閉，但我感覺似乎有人正站在簾子的後面，目不轉睛地窺視著我家。那窗簾微微擺動了一下，因為窗戶閉著，所以應該不是風吹的。
“媽媽!媽媽!”
“怎麼了?”
母親在二樓悠閒地回應著。我推開正在搬行李的工作人員，跑上樓梯。在二樓的一個房間裡，母親正在將衣物從紙殼箱中取出來。
“有人!隔壁屋子裡有人!”
“有人不是很正常嗎?屋子本來就是給人住的嘛。”
“可是那個人正從窗簾縫裡偷窺這邊。”
“那又怎麼了?”
“不是很噁心嗎?”
“難道拉開窗簾大大方方地望向這邊就不噁心嗎?”
“話雖然可以這樣說，可只有我們這邊被盯著，不覺得很討厭嗎?”
“那你也反偷窺過去試試?”
母親似乎對這個話題並沒有興趣，繼續收拾著衣物。我想了想，認為母親的話也有一定道理。為了揪出偷窺者，我劈裡啪啦地把空紙殼箱搬到母親房間，移到能看見鄰居陽台的位置。
紙殼箱尺寸很大，所以非常適合隱蔽。但問題出在陽台圍欄的高度上，如果圍欄是柵欄式的話，還能透過柵欄間的縫隙窺視鄰居，可沒想到新家的圍欄不僅高到肚臍眼的位置，還密不透風，這樣躲在紙殼箱裡的話，視線就完全被遮蔽住了。
搬家公司的人將滿滿噹噹的紙殼箱搬進屋裡，我試著把兩個裝滿東西的紙殼箱推到陽台上摞起來，最後在頂上放個空箱子，這樣一來我的視線就高出了陽台圍欄，而且沒有任何遮擋物，我對此很滿意。
紙殼箱敞口的那面對著我家，底部對著鄰居家，我爬進紙箱，屏住了呼吸。貼在紙殼箱底部的膠帶已經鬆脫剝落，我試著用指尖將紙殼箱蓋的間隙捅寬些。在我的改造下，偷窺的孔眼視野開闊，箱子外的陽光穿過孔眼，在箱子里拉直開。我將眼睛湊近孔眼，監視鄰居家的窗邊是否有動靜。