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魅麗。花火原創小說66折起
開始寫吧!:科幻、奇幻、驚悚小說創作(簡體書)
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開始寫吧!:科幻、奇幻、驚悚小說創作(簡體書)

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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱

商品簡介

本書將帶你洞悉幻想小說大師創作的秘密,包括哈蘭埃裡森、皮爾斯安東尼、拉姆齊坎貝爾、傑克凱徹姆、艾梅本德,以及《陰陽魔界》和《星際迷航:下一代》的編劇等重量級作家。
這是著名的《開始寫吧!》書系第五卷,為致力於幻想文學的作家提供了完整的工具包,激發非同尋常的創意、描繪引人入勝的異世界、塑造迷人的反派、外星人和怪物,或者製造令人毛骨悚然的大逆轉結局。《開始寫吧!——科幻、奇幻、驚悚小說創作》提供了生動的見解和實用的練習。其中包括:
*哈蘭埃裡森:選擇完美的標題
*傑克凱徹姆:如何用簡潔的語言寫出真正驚人的故事
*皮爾斯安東尼:塑造真實可信、有代入感的幻想人物
*拉姆齊坎貝爾:朝新的方向擴展你的寫作風格
*艾梅本德:將意想不到的畫面組合起來激發你的想像力
……
本書彙集了頂級類型文學作家講故事的秘密——其中一些人獲得過星雲獎、雨果獎和布萊姆斯托克獎。這些秘密對所有想在這一領域脫穎而出的作家都至關重要。

作者簡介

勞麗•拉姆森(Laurie Lamson),曾與阿姨雪麗艾利斯合作編輯了《開始寫吧!——影視劇本創作》,並在艾利斯去世之後,於2011年3月完成了《開始寫吧!——推理小說創作》一書。
拉姆森是擁有製片人背景的電影編劇,為許多電影公司寫過劇本。作為國際電影編劇協會(International Screenwriters’Association)遠端會議的主持人,她很願意分享自己對電影編劇的熱情。她為劇本和圖書兩個領域的作家同行提供指導和編輯——包括虛構和非虛構類。
她是面向少女的魔幻現實主義小說《小巫師:花園裡的魔法》(Witch Littles: Magic in the Garden)的作者。

名人/編輯推薦

適合科幻、玄幻、奇幻寫作者作為寫作指導和練習,同樣適合劇本殺創作者,幫助他們構思情節與懸念。

目次

第一章 瞭解幻想文學類型
優秀的創意從何而來?讓幻想小說流行起來
選擇合適的類型
如何創作恐怖類作品
1831年版《弗蘭肯斯坦》序言
童話的藝術
科學性
子分類對英雄創作的影響
“俺不會介樣兒”

第二章 創意和靈感
神秘的房間
扭曲的夢境和自動書寫
根據童年經歷進行創作
如何引導你的想像力
我是如何創作《夢蛇》的
遛狗
激發創意的魔法
無限靈感
製造靈感

第三章 故事和情節設計
連續創作:如何靈感不斷地快速設計故事情節
搬到外太空
威恩利的呼喚
六個字的歡樂
塔羅牌在寫作中的應用
自由科幻電視創作
誰在乎世界的毀滅?末世故事中的人物演化
結局:惡魔出沒之地
從結局開始……

第四章 驚悚和恐怖
有關英雄和反派
恐怖故事的十一元素
解析人物的選擇
斯皮爾伯格和莎士比亞的開場五分鐘
黑暗中的碰撞
如何創造惡魔
尋找黑暗
恐怖作品中的設定
身邊的恐怖

第五章 構建世界
從真實到虛構
歷史性思考
元上都……幻想的根基
佈景:構建世界,支撐故事
系統規則
你都知道什麼?通過視角深化你的世界
切身感受
構建世界,不讓讀者厭煩,也不用成為旅遊部長
跟著錢走

第六章 主題和意義
首先是標題
進入未知的精神世界寫作
追趕未來
創作你自己的科幻小說
講授羅伯特海因萊因的《星船傘兵》
通過創意寫作更好地瞭解自己
讓普通的客體有意識——客體的目標
進入風景
在幻想小說寫作中尋找靈魂

第七章 令人難忘的英雄、反派和怪物
從名字開始
人物如何驅動情節
我們對故事的感覺
黑色獨角獸
創造超能力
寫作的基礎
反派指南
哦,人性:塑造怪物的秘訣
詭異穀
變形記

第八章 交流和關係
“他會用不同的聲音扮演員警”
無法用語言表達的東西
創造人類與超自然生物之間可信的交流
如何利用愛情
物種之間的愛

第九章 場景構建和風格
簡潔
運用你的感官
真實
描述一道螺旋樓梯
改掉使用“是”這個詞的習慣
24世紀的驚奇
打碎羅盤
黑暗畫卷:營造詭異的氛圍,為不祥之兆埋下伏筆
暴力之舞

第十章 技巧練習
你不需要什麼
漫長孤獨的路
所寫即所見
點亮你自己
去散步
超級高產的藝術
戰勝作家的寫作障礙
如何向改編劇本、幻想文學和其他棘手的問題投擲燃燒彈
系列寫作
作家的寫作

書摘/試閱

《優秀的創意從何而來?讓幻想小說流行起來》(作者:史蒂文紹斯)

*作者簡介*史蒂文紹斯(Steven Saus)的日常工作是為人們進行放射性治療,當然只是出於善意的目的。他的短篇小說入選了《西部怪譚》(Westward Weird)、《藍色王國:術士和魔法》(Blue Kingdoms:Mages & Magic)、《分時度假》(Timeshares)和《渴望你的愛》(Hungry for Your Love)等選集,以及若干線上和線下雜誌,包括《冒險》(On Spec)、《飛往仙女座》(Andromeda Spaceways Inflight Magazine)、《百字小說》(The Drabblecast)和《偽足》(Pseudopod)。他出版過《深紅協定》(Crimson Pact)系列暗黑奇幻選集。

在過去的十年間,不同類型文學之間的界限在逐漸變得模糊。無論這件事是根源於實體書店的沒落、文學界跨類型寫作的興起或是任何你能想到的原因(比如行星排列方式的變化),它都是一個毋庸置疑的事實。
現在,科幻小說、奇幻小說和恐怖小說變得越來越難以區別,以至於瑪格麗特阿特伍德(Margaret Atwood)堅持認為她的小說《使女的故事》(The Handmaids Tale)應該被稱為“幻想小說”,而不是被歸為科幻小說一類。與之處境類似的還有《潘神的迷宮》(Pans Labyrinth),它究竟是奇幻小說、恐怖小說、魔幻現實主義,還是別的什麼類型?當硬科幻小說中曾經平面化的形象變得飽滿和鮮明,當魔幻作品嘗試採用新聞報導式語言,當恐怖小說在描寫與僵屍的戰鬥之餘,還能給出一個聽上去合理的解釋,當人們不得不發明出一個新的分類“黑魔幻”來描述《黑暗塔》(Dark Tower)系列和《伊麥吉卡》(Imajica)這樣的作品,幻想小說的不同類型毫無疑問已經融合在了一起。
這種融合最大的好處是帶給了讀者一些他們從沒讀到過的東西。儘管作為作者的我們,依然只有兩個(或者是七個,也許是三十六個)所謂“最基本”的情節設置,現在卻可以通過將不同的想法結合在一起,在帶給讀者新的體驗的同時,為每一個人物賦予靈魂。
對好的故事來說,擁有一個富有感情的靈魂是至關重要的。那些只憑一個有趣的主意就撐起一個故事的年代早已一去不復返了。現今的讀者希望能通過作者的塑造瞭解豐滿的人物,並跟隨他們一起去經歷。因此,無論是純文學還是流行文學,塑造人物都是一個作者必須具備的能力,即使在故事中這個人物並不是一個“人”,而是一只有十二隻腳的昆蟲。
但是,幻想小說也絕對離不開好的創意,因為那才是這類作品得以流行的原因。我們需要的不是那種給舊的故事披上幻想外衣的模仿(比如拿鐳射槍的哈姆雷特),而是為故事量身定做、和小說類型高度契合的創意。
想出一個以前從沒有人想到過的創意確實需要一些技巧。一開始我們可以在原有想法的基礎之上,找到一個全新的構思,並基於這個構思動筆來寫故事。在這個過程中,我通常會用第一稿來單純描述劇情,從第二稿開始逐漸豐富人物的感情,並賦予整個故事以靈魂。
不斷地重複這個練習過程,真正原創的想法,以及圍繞它的整個構思就會逐漸清晰起來。這個方法在創作短篇小說的時候特別有效。在創作中篇或長篇作品時,則需要用同樣的方法找到足以支撐起作品的足夠多的想法。在這裡,我要特別感謝把這套方法介紹給我的唐納德J賓格爾(Donald J Bingle)和加里A布勞恩貝克(Gary A Braunbeck)。

練習
1確定選題。有些時候,編輯會為作者安排好選題。但如果沒有的話,我們就需要自己尋找一顆合適的種子。有些人會從隨機出現的詞中尋找靈感,比如訪問creativitygamesnet/randomwordgenerator/randomwords。但對我而言,圖片比文字更有效果。
在網上同樣可以找到隨機展示圖片的網站,比如:
beesbuzzbiz/crap/flrigcgi;
bighugelabscom/random/php;
secureflickrcom/explore/interesting/7days/。
我還喜歡從一大堆明信片中尋找靈感,並因此受益良多。比如來自安妮泰恩托(Anne Taintor)的“我感到罪惡的臨近”和來自阿蘭弗萊徹(Alan Fletcher)的“100張另類明信片”。
最後有兩個重要的建議:選擇你看到的第一張圖片,不要挑三揀四;避開“標籤式”的圖片——比如在構思科幻小說時選擇星艦,或者在創作奇幻小說時挑中精靈,等等。
2從選中的圖片中提取出一個元素。舉例來說,如果我看到的是一張婚禮的照片,我可能會注意到新娘的面紗,並將它作為一個元素。
3重複上述的兩個步驟,再找到第二個元素。假設我第二次看到了一張蝴蝶落在鮮花上的照片,我可以關注蝴蝶的翅膀。
4嘗試將這兩個元素聯繫在一起。如果這時候已經確定了作品的類型,就在這個類型的風格之下構思。
(1)專注於挑選出的兩個元素:蝴蝶翅膀和面紗。
(2)得到一兩個靈感:也許是某種設定,或者是一個場景。場景可能是一個戴著蝴蝶面紗的女人。設定也許是一個女人必須戴上面紗來擋住蝴蝶。(或者兩者兼有。)
(3)如果有必要的話,將這個設定扭曲。(將戴面紗的女人換成男人。或者想像有兩個同樣性別的人,究竟該由誰來戴面紗?是否能以這個懸念為核心構思故事?)
(4)以這個設定或場景為基礎,給自己提問題——為什麼她(或者他)要在蝴蝶面前保護自己?這是真的蝴蝶,還是某種看起來像蝴蝶的東西?面紗是從哪裡來的?為什麼?
5最後一步的關鍵是,使這個想法從單薄的場景或設定中豐滿起來:如何將它們和小說的人物和主要情節聯繫起來?它們是否會成為主要矛盾或者主要矛盾之一?或者是小說收官的必要因素?
舉例來說,我們可以進行以下構思:人類在一個類地行星上建立了自己的殖民地。這顆行星上居住著一種外形像蝴蝶的生物。這些生物會被人類相愛時分泌的荷爾蒙所吸引,因為此時人類身上會散發出一種難以覺察的味道。蝴蝶們依賴某種物質來保護自己,但由於某些原因人類並沒有注意到(又是一個發散點)。小說的主要矛盾可以是男女主人公在準備結婚的過程中,如何躲避蝴蝶的追殺……
到這裡,你已經擁有了一個靈感,並根據這個靈感進行了部分構思。更重要的是,你找到了這部作品中的流行元素。但是,頭腦中的靈感和構思是無法自己出版發行的。接下來我們要做的就是動筆把整個故事寫出來。

《童話的藝術》(作者:凱特伯恩海姆)

*作者簡介*凱特伯恩海姆(Kate Bernheimer)著有五部小說,包括選集《駿馬,鮮花,飛鳥》(Horse,Flower,Bird)(Coffee House Press,2010)和《不讓女兒讀童話故事的母親》(How a Mother Weaned Her Girl from Fairy Tales)(Coffee House Press,2014)。她編輯過四部選集,包括獲得世界奇幻獎的《我的母親殺了我,我的父親吃了我:四十個新童話》(My Mother She Killed Me,My Father He Ate Me:Forty New Fairy Tales)(Penguin,2010)和《xo俄耳甫斯:五十個新神話》(xo Orpheus:Fifty New Myths)(Penguin,2013)。

我寫的第一個故事是一個童話,並把它連載在我和童年好友共同創辦的一份報紙上。我們一起在學校裡把報紙印出來,再分發給我們的家人,而他們還要因此支付一些名義上的訂閱費。為了給這份報紙起名,我們曾經舉行了一個非常奇怪的儀式。那是一個非常安靜的夜晚,我們兩個人在其中一家的後院裡,小聲重複著我們名字的首字母縮寫:K,B,K,B,K,B……D,S,D,S,D,S,D,S……通過這樣的方式,我們各自得到了一個筆名,我是庫伯(Kubbe),她是天神(Deus)——我覺得她的名字顯然比我的好——而我們的報紙就叫《庫伯與天神》(Kubbedeus)。
在天神的閣樓上,我們一起做了很多紙人。它們都是孤兒,住在一個從別的國家通過航空郵件寄來的卡片盒裡。盒子上蓋的郵戳都是我們看不懂的外國字。這些紙人大多戴著眼罩,因為在我們的想像中,它們曾經經歷過非常可怕的事。我們還用鉛筆在它們的背後寫著:“沒有媽媽和爸爸,兄弟姐妹們也都不在了。”
我和天神都喜歡看書。我們特別喜歡安德魯郎(Andrew Lang)、瓊艾肯(Joan Aiken)、畢翠克絲波特(Beatrix Potter)等人的作品。在《庫伯與天神》上,我們挑自己最喜歡的書發表了很多讀後感。天神還慷慨激昂地撰寫了一些關於我們為什麼需要一位元女總統的社論。而我,則一直堅持寫童話,寫完一個再接著寫下一個。我從讀過或聽過的故事中借鑒人物,完全沒有使人物飽滿的概念,故事情節也完全不合常理,而且,所有的故事都有一個完美的大團圓結局。
在18歲左右,我開始試著向雜誌和文學刊物投稿,也得到了一些措辭委婉和不那麼委婉的拒稿通知。一個編輯評價我的故事“沒有邏輯”。另一個編輯說我筆下的人物“是扁平的”。有人說故事的大團圓結局過於“歡樂”,看起來很不現實。如果我願意修改結局,他也許會重新考慮。也有人認為我的故事“想像力太發散——不存在一種叫‘粉紅猩猩’且還能發光的飲料”。還有人評價我的故事都太缺乏潤色,要寫得“更加充實”。另外,人物內心的動機呢?他們想要什麼?一個女孩不能只是單純地對抗壞東西或是離開一個可怕的小城,在她內心深處,要挖掘更深層次的心理動機。等等,等等。
除此之外,我還被告知我的故事“沒有文學性”。於是我很悲哀地發現,原來童話會把我們引入偏離“文學”的歪路。

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