激變（簡體書）

時代潮流激變中農民命運的形象化書寫（代序）
桂林不僅以山水甲天下的國際旅游名城而享譽中外，而且以歷史文化名城著稱于世。桂林名人薈萃，歷代都是出狀元舉人、騷人墨客、文人雅士、文臣武將、王公貴族、名師高徒之地；桂林人杰地靈，歷來也是文學繁榮昌盛、藝術興旺發達之地。更為可貴的是，桂林歷史文化傳統熏陶培育出舉不勝舉的鐘愛文學藝術的平民百姓，市民喜歡舞文弄墨，他們吟詩作對，甚至潛心創作，熱衷于享受這種行為、活動和過程中的文學夢，既迷戀這閑適優雅的興趣愛好，又以之作為理想和精神追求。秦自成就是這些名不見經傳的作者中的一個。
多年前，秦自成將自己近半個世紀創作積累而成的文學成果匯編為中短篇小說集《桂花》，囑我寫序。我閱讀后頗為感動，并非僅僅因為那些作品的故事、形象感動了我，且是在那些歷經歲月洗刷而發黃褪色的手稿后面，我看到了一份對文學摯愛的真情和執著。我為秦自成所感動。當《桂花》出版后，我問他還寫不寫，他毫不猶豫地點頭作答。沒想到兩年后，已屆七十高齡的他又拿出一沓厚厚的手稿，就是這部長篇小說《激變》，近三十萬字。這部稿子不僅意味著多少艱辛，而且凝結了幾多心血。我拿在手上，感到了沉甸甸的分量。
讀罷作品，我沉思很久，確實難以下筆準確表達我的感受和體會。因為它并非如時下小說那樣以驚險、懸念、獵奇的故事情節取勝，也并非像當下文壇充斥的新潮、時尚，與圖像化、快節奏、虛幻性那樣吸引眼球，更非在宏大敘事中講述重大題材、重大事件、重大人物的傳奇故事；而是以桂北農村為場景，講述了一些普通人的平凡人生經歷，都是一些日常生活中的凡人小事。小說敘述了農民狗仔、富貴等小人物生存、生活和人生命運轉折，以及“激變”的樸素無華、實實在在，是一部民間敘事和鄉村敘事的故事。 題材、人物、故事盡管平凡而普通，但將其放置在新中國成立后至新時期半個世紀的社會時代風2－變幻和國家命運轉折“激變”的宏大背景中敘述，將小人物的生存、生活狀態與社會時代發展的各個重大歷史時期緊密聯系，則使個人命運及其人生轉折的小敘事具有折射國家命運以及歷史轉折的大敘事意義。
作品著力敘述翻身解放的農民狗仔因一段頗有傳奇性的愛情婚姻，與富農出身的寡婦徐姑娘結婚后導致身份的復雜性和矛盾性，使其人生的命運發生轉折和變化，出現“我是誰”、“從哪里來”、“到哪里去”的現實問題和矛盾糾葛，從而發生許多錯綜復雜的故事，但如狗仔那樣執著地堅守做人的信條和為人處世的原則的，確實并不多見。更為重要的是，他在歷次重大的時代風云變幻中，歷經土改、互助組、初級合作社、高級合作社、人民公社，以及新時期改革開放的承包制、分田到戶、市場經濟、農業現代化等一系列農村所有制變革的風風雨雨，盡管命運發生諸多轉折變化，個人遭際和家庭變故經歷許多艱難曲折，但最終都能保有其作為農民的本色，能在順應社會時代發展潮流的同時，保持個人所持守的基本原則，在“激變”的社會轉型和農民命運發生歷史轉折的過程中，把握住自身發展的命運，呈現出從新中國農民翻身解放到改革開放農民發家致富的艱難曲折的發展軌跡。狗仔的人生命運在一定程度上可以說代表了中國農民的命運，其個人遭際既被打上了社會時代的烙印，也折射出社會時代發展、轉型和“激變”的現實意義。
作品在深入描繪狗仔農民形象的同時，也著力塑造了富貴這一新農民形象。富貴是富農寡婦徐姑娘的兒子，狗仔是其后爹、“二爸”，自然有著非血緣家庭構成所締造的復雜矛盾關系，但更為重要的是富貴的富農后代身份和再婚組成的特殊家庭結構，使其在社會歧視和階級陰影下成長，其比“狗崽子”命運更為艱難坎坷。在學校讀書，受到同學欺負；在家庭關系上，復雜矛盾的家庭關系造成其心理郁悶和孤獨。回鄉務農，受到村里人和生產隊欺辱；求學就業，受到社會打壓限制。如此種種原因，形成富貴既自卑而又自傲、既封閉孤獨而又能灑脫開放、既逆來順受而又逆反要強的獨特性格和個性。作為伴隨新中國風云變幻而艱難成長起來的新一代農民，除具有父輩農民身上所具有的樸素、厚道、實在的土地情結及本分特征外，富貴有著更為內在的心理世界和精神需求，這或許會比“二爸”狗仔承受更多的痛苦和糾結，當然也會比狗仔有更多和更美好的追求。在面對打壓困境及與艱難曲折命運的奮爭中，他還是獲得親人的關愛、學校老師的幫助、同學娟娟的愛情、村支書的鼓勵等溫暖，其成長歷程呈現既痛苦心酸而又幸福美好的曲線軌跡。從一定意義上說，富貴的人生命運反映出新一代農民成長過程，代表了青年農民及農村發展的某些趨向。
無論老一輩農民還是新一代農民身上，盡管還存在一些這樣或那樣的缺點和弱點，作品盡量在客觀、公正、辯證地予以揭示j使他們能夠在成長中走向成熟。盡管在解放后近半個世紀的風風雨雨洗禮中，他們經歷過一次又一次的重大“激變”，但他們始終堅定不移跟著黨走社會主義道路，緊跟社會時代發展步伐，期盼富裕、幸福和安康。這既出自他們與生俱來的樸素的本能愿望，也出自他們生命輪回和人生磨難中的反省和自覺，他們伴隨著共和國的成長而成長，也伴隨著共和國的成熟而成熟，從翻身解放到發家致富，并繼續走小康社會，腳踏實地走上社會主義康莊大道。《激變》無疑就是這些農民現實生存、生活、發展和變好的集中概括，其作品的現實性、社會性、人民性以及現實意義不言而喻。
作者在后記中明確表達這是一部現實主義作品，作品力圖以現買主義文學觀及現實主義創作方法，寫現實題材、現實任務、現實故事；力圖貼近生活、貼近群眾，寫出自己身邊熟悉的人和事、寫出老百姓的生活與情感及其喜怒哀樂；力圖在社會大環境中突出普通人物和平凡故事的現實意義，在時代潮流背景中凸顯個體生命與個人命運的敘事意味。在當下現代主義和后現代主義思潮以及形形崔．色的多元化文學發展的語境下，堅持現實主義文學以及現實主義創作方法，這確實是一種難能可貴的精神，作者將其表現在執著追求和不懈努力的創作中，更為令人感動。
作品經過幾易書稿的修改后越來越好，現在提交出版社的定稿，相較于我曾經看過的初稿而言，確實有了很大的進步。如針對題材故事時間跨度大難以整體把握、敘事性不強、人物性格個性不夠鮮明、語言不夠精練嫻熟等問題，作者都進行了反復修改。盡管還存在一些不足和問題，還有需要繼續修改和提高之處，但也無法遮蓋這部作品的優點和特點。其實，古今中外早有一些文學家說價，文學創作是一項遺憾的事業，作者再怎么滿意也還是有不盡如人意之處，也才使文學具有更大的開放性和動態性，成為見仁見智和殊途同歸的“召喚結構”與意義構成．
我們期待小說《激變》在出版后能更上一層樓，更期待秦自成在思想和藝術的“激變”中蹦出無數靈感的火花，創作出更好更多的優秀作品，彰顯文學創新及其文化自覺與文化自信的亮點。