相關商品
商品簡介
序
目次
書摘/試閱
商品簡介
前蘇聯油畫家雅博隆斯卡婭的《糧食》，描繪了前蘇聯集體農序一片繁忙的生產景象，主題進步而健康，色調熱烈而飽滿，深刻地感染了我國上世紀五六十年代向蘇聯學習的藝術青年，尤其是油畫家。
序
中華文化在數千年的發展歷程中，曾經屢屢與外來文化發生碰撞、互動和交融。然而，細細想來，在如此漫長的歷史過程中，外來文化對中國影響最長遠的，恐怕莫過于佛教；對中國影響最深廣的，則莫過于馬列主義——再具體一點，則可以說是列寧、斯大林所表征的蘇維埃主義。
中蘇兩黨的蜜月期雖然只有短短十年，但是這段不自然、不平等的婚姻對中國產生的影響，不僅到現在還沒有完全衰減，甚至仍然在某些方面發揮著作用。
要清理這場世紀“情緣”遺留下來的“感情債”，不是一件容易的事，但是，總結和研究“蜜月期”的中蘇兩國藝術交流的經驗及其對后世的影響，卻是很有意義和價值的一項工作。
新中國建立之初，美國照例奉行擁蔣反共政策，中國與唯一可以與美國抗衡的社會主義盟主蘇聯締約結盟，當屬歷史之必然。
但是，是否因為有了這種締約關系，中國人就應該像老大哥所期待的那樣，帶著滿心的崇拜，一切唯老大哥的馬首是瞻呢？
素以禮儀之邦自豪的中國人，在與外國人尤其是歐美人相處時，本來就容易過度熱情，甚至迷失主體性，更何況我們所面對的，是如此強悍而霸道的斯大林和赫魯曉夫呢。“老大哥”一方面以保護人的姿態護衛著年輕的共和國，一方面難免處處要讓中國人服軟就范。中國方面呢，既希望得到老大哥的支持和保護，又希望不失國體和政黨尊嚴。雖然雙方各懷心事，各有所冀，但是，在這場需求的游戲中，中國顯然處于被動和劣勢。往事如昨，即使在今天，我們仍然不難想見“蜜月期”中方那種既滿心興奮又進退失據的尷尬情狀。這也就可以解釋，為什么在當時的政府想要在不失尊嚴的前提下盡可能滿足蘇聯老大哥的“大哥感”時，事情往往就會大大走偏和走樣。
比如，蘇聯派專家來支援中國建設，就中方來說，只需要對這些專家給予足夠的信任和尊重就行了，但最終卻演變為對這些專家的絕對崇拜；中國向蘇聯學習，本應根據國情，取其所長，棄其所短，最后卻演變為對蘇聯經驗的全盤模仿甚至照搬——無論是宏觀的體制設計，還是微觀的科技文化結構，都全盤予以模仿。如果說政治體制的模仿確實是出于社會主義國家政治和政黨的緊迫需要，那么，在教育、文化、科學體制上，也都全盤予以模仿，則未免過于輕率。
中蘇兩黨的蜜月期雖然只有短短十年，但是這段不自然、不平等的婚姻對中國產生的影響，不僅到現在還沒有完全衰減，甚至仍然在某些方面發揮著作用。
要清理這場世紀“情緣”遺留下來的“感情債”，不是一件容易的事，但是，總結和研究“蜜月期”的中蘇兩國藝術交流的經驗及其對后世的影響，卻是很有意義和價值的一項工作。
新中國建立之初，美國照例奉行擁蔣反共政策，中國與唯一可以與美國抗衡的社會主義盟主蘇聯締約結盟，當屬歷史之必然。
但是，是否因為有了這種締約關系，中國人就應該像老大哥所期待的那樣，帶著滿心的崇拜，一切唯老大哥的馬首是瞻呢？
素以禮儀之邦自豪的中國人，在與外國人尤其是歐美人相處時，本來就容易過度熱情，甚至迷失主體性，更何況我們所面對的，是如此強悍而霸道的斯大林和赫魯曉夫呢。“老大哥”一方面以保護人的姿態護衛著年輕的共和國，一方面難免處處要讓中國人服軟就范。中國方面呢，既希望得到老大哥的支持和保護，又希望不失國體和政黨尊嚴。雖然雙方各懷心事，各有所冀，但是，在這場需求的游戲中，中國顯然處于被動和劣勢。往事如昨，即使在今天，我們仍然不難想見“蜜月期”中方那種既滿心興奮又進退失據的尷尬情狀。這也就可以解釋，為什么在當時的政府想要在不失尊嚴的前提下盡可能滿足蘇聯老大哥的“大哥感”時，事情往往就會大大走偏和走樣。
比如，蘇聯派專家來支援中國建設，就中方來說，只需要對這些專家給予足夠的信任和尊重就行了，但最終卻演變為對這些專家的絕對崇拜；中國向蘇聯學習，本應根據國情，取其所長，棄其所短，最后卻演變為對蘇聯經驗的全盤模仿甚至照搬——無論是宏觀的體制設計，還是微觀的科技文化結構，都全盤予以模仿。如果說政治體制的模仿確實是出于社會主義國家政治和政黨的緊迫需要，那么，在教育、文化、科學體制上，也都全盤予以模仿，則未免過于輕率。
目次
緒論
一、研究對象
二、研究目標與邏輯結構
三、研究方法
第一章 中國美術向蘇聯美術轉向
第一節 建國前的中國美術
一、寫實主義與現代主義并存
二、革命浪潮下的美術
第二節 新中國美術的時代使命
一、“為表現新中國而努力”
二、新中國美術力量的整合
三、建國初中國油畫狀況
第三節 歷史情景下的選擇
一、中蘇結盟
二、蘇聯美術的狀況
三、向先進的蘇聯美術學習
小結
第二章 蘇聯美術在新中國的傳播
第一節 中蘇美術交流
一、建國前的中蘇美術交流
二、建國后中蘇美術交流的兩種形式
第二節 學習蘇聯美術
一、蘇聯美術資料的譯介
二、美術教育的深入
第三節 政治干預對蘇聯美術傳播的影響
二、行政的干預
二、政治干預對美術傳播的負面影響
小結
第三章 中國繪畫創作方法的統
第一節 從革命現實主義到社會主義現實主義
一、建國前中國美術的現實主義
二、建國后毛澤東文藝思想領導地位的確立
三、社會主義現實主義創作方法的推出
四、革命現實主義與社會主義現實主義
第二節 蘇聯的社會主義現實主義
一、社會主義現實主義及其主要內容
二、社會主義現實主義對蘇聯美術創作的影響
三、反思蘇聯的社會主義現實主義
第三節 社會主義現實主義對中國美術的影響
一、美術創作觀念的革新
二、美術創作面貌的轉變
三、美術創作的模式化傾向
小結
第四章 中國油畫對蘇聯寫實技法的吸納
第一節 素描
一、徐悲鴻寫實教學體系和契斯恰科夫素描教學體系的形成
二、徐悲鴻素描教學體系與契斯恰科夫素描教學體系的比較
三、契斯恰科夫素描教學體系對中國油畫寫實造型的影響
第二節 色彩
一、建國前后中國油畫色彩的狀況
……
第五章 中國油畫對蘇聯創作形式的借鑒
結語
后記
參考文獻
一、研究對象
二、研究目標與邏輯結構
三、研究方法
第一章 中國美術向蘇聯美術轉向
第一節 建國前的中國美術
一、寫實主義與現代主義并存
二、革命浪潮下的美術
第二節 新中國美術的時代使命
一、“為表現新中國而努力”
二、新中國美術力量的整合
三、建國初中國油畫狀況
第三節 歷史情景下的選擇
一、中蘇結盟
二、蘇聯美術的狀況
三、向先進的蘇聯美術學習
小結
第二章 蘇聯美術在新中國的傳播
第一節 中蘇美術交流
一、建國前的中蘇美術交流
二、建國后中蘇美術交流的兩種形式
第二節 學習蘇聯美術
一、蘇聯美術資料的譯介
二、美術教育的深入
第三節 政治干預對蘇聯美術傳播的影響
二、行政的干預
二、政治干預對美術傳播的負面影響
小結
第三章 中國繪畫創作方法的統
第一節 從革命現實主義到社會主義現實主義
一、建國前中國美術的現實主義
二、建國后毛澤東文藝思想領導地位的確立
三、社會主義現實主義創作方法的推出
四、革命現實主義與社會主義現實主義
第二節 蘇聯的社會主義現實主義
一、社會主義現實主義及其主要內容
二、社會主義現實主義對蘇聯美術創作的影響
三、反思蘇聯的社會主義現實主義
第三節 社會主義現實主義對中國美術的影響
一、美術創作觀念的革新
二、美術創作面貌的轉變
三、美術創作的模式化傾向
小結
第四章 中國油畫對蘇聯寫實技法的吸納
第一節 素描
一、徐悲鴻寫實教學體系和契斯恰科夫素描教學體系的形成
二、徐悲鴻素描教學體系與契斯恰科夫素描教學體系的比較
三、契斯恰科夫素描教學體系對中國油畫寫實造型的影響
第二節 色彩
一、建國前后中國油畫色彩的狀況
……
第五章 中國油畫對蘇聯創作形式的借鑒
結語
后記
參考文獻
書摘/試閱
三、建國初中國油畫狀況
1949年全國文代會期間，在北平藝專舉辦了一個藝術作品展覽會。美術的展品包括美術資料、畫報、窗花、剪紙、洋片、漫畫、木刻、年畫、連環畫、油畫、國畫、雕塑等共604件。以解放區的美術作品居多，油畫則主要是國統區美術家的作品。這個臨時湊起來的、樣式駁雜的展覽就是新中國的第一屆全國美展。盡管解放區的美術作品在當時受到了廣泛的稱贊，但就藝術水平而言，顯然還很有限。
中華全國美術工作者協會成立后，在“為表現新中國而努力”的號召下，積極配合新中國的政治宣傳，組織美術家進行各種創作活動，舉辦展覽。美術院校也努力提高專業水平，積極開展創作活動。當時美術創作的題材主要有兩種傾向：一種是表現新中國建設的新面貌，這主要體現在年畫等畫種的創作上。另一種是表現中國革命歷史，歌頌中國革命的偉大歷程，緬懷為新中國而犧牲的革命先烈。
在革命歷史題材的創作中，由于油畫在創作大幅作品和再現真實場景方面，表現出一定的優勢，在當時受到重視。“實際j二，油畫在50年代所受到的重視超過了中國畫，這是因為中國油畫家中的大部分，歷來主張現實主義或靠近現實主義（雖然對現實主義的理解并不一致）。而當時的美術領導者認為油畫這種繪畫工具所形成的寫實技巧（包括素描基本功），優于其它畫種，對描繪現實生活有較強的表現力。許多人認為油畫的這個特性，是大眾所能理解而樂于接受的，因此，是有利于普及的。”中國油畫也確實在表現革命歷史題材繪畫中展現出較強的表現力，創作出了一批在當時看來相當優秀的作品。1951年，中國革命博物館組織了第一批以革命歷史為題材的油畫創作。包括：徐悲鴻的《人民慰問解放軍》、董希文的《強渡大渡河》、羅工柳的《地道戰》、《整風報告》、艾中信的《1920年毛主席組織馬克思主義小組》、馮法祀的《越過夾金山》、王式廓的《送參軍》、胡一川的《開鐐》（彩圖15）、周令釗的《鴉片戰爭》、夏同光的《南昌起義》等等。
……
1949年全國文代會期間，在北平藝專舉辦了一個藝術作品展覽會。美術的展品包括美術資料、畫報、窗花、剪紙、洋片、漫畫、木刻、年畫、連環畫、油畫、國畫、雕塑等共604件。以解放區的美術作品居多，油畫則主要是國統區美術家的作品。這個臨時湊起來的、樣式駁雜的展覽就是新中國的第一屆全國美展。盡管解放區的美術作品在當時受到了廣泛的稱贊，但就藝術水平而言，顯然還很有限。
中華全國美術工作者協會成立后，在“為表現新中國而努力”的號召下，積極配合新中國的政治宣傳，組織美術家進行各種創作活動，舉辦展覽。美術院校也努力提高專業水平，積極開展創作活動。當時美術創作的題材主要有兩種傾向：一種是表現新中國建設的新面貌，這主要體現在年畫等畫種的創作上。另一種是表現中國革命歷史，歌頌中國革命的偉大歷程，緬懷為新中國而犧牲的革命先烈。
在革命歷史題材的創作中，由于油畫在創作大幅作品和再現真實場景方面，表現出一定的優勢，在當時受到重視。“實際j二，油畫在50年代所受到的重視超過了中國畫，這是因為中國油畫家中的大部分，歷來主張現實主義或靠近現實主義（雖然對現實主義的理解并不一致）。而當時的美術領導者認為油畫這種繪畫工具所形成的寫實技巧（包括素描基本功），優于其它畫種，對描繪現實生活有較強的表現力。許多人認為油畫的這個特性，是大眾所能理解而樂于接受的，因此，是有利于普及的。”中國油畫也確實在表現革命歷史題材繪畫中展現出較強的表現力，創作出了一批在當時看來相當優秀的作品。1951年，中國革命博物館組織了第一批以革命歷史為題材的油畫創作。包括：徐悲鴻的《人民慰問解放軍》、董希文的《強渡大渡河》、羅工柳的《地道戰》、《整風報告》、艾中信的《1920年毛主席組織馬克思主義小組》、馮法祀的《越過夾金山》、王式廓的《送參軍》、胡一川的《開鐐》（彩圖15）、周令釗的《鴉片戰爭》、夏同光的《南昌起義》等等。
……
您曾經瀏覽過的商品
購物須知
大陸出版品因裝訂品質及貨運條件與台灣出版品落差甚大，除封面破損、內頁脫落等較嚴重的狀態，其餘商品將正常出貨。
特別提醒：部分書籍附贈之內容(如音頻mp3或影片dvd等)已無實體光碟提供，需以QR CODE 連結至當地網站註冊“並通過驗證程序”，方可下載使用。
無現貨庫存之簡體書，將向海外調貨：
海外有庫存之書籍，等候約45個工作天;
海外無庫存之書籍，平均作業時間約60個工作天，然不保證確定可調到貨，尚請見諒。
為了保護您的權益，「三民網路書店」提供會員七日商品鑑賞期(收到商品為起始日)。
若要辦理退貨，請在商品鑑賞期內寄回，且商品必須是全新狀態與完整包裝(商品、附件、發票、隨貨贈品等)否則恕不接受退貨。