清宮戲事：宮廷演劇二百年（簡體書）

《清宮戲事：宮廷演劇二百年》以清宮演劇檔案為主要依據，介紹清宮演戲。原有檔案分類清晰，旨意檔、恩賞日記檔、日記檔等多種，分別記錄了各朝所傳關於演劇諭旨、劇目、時間、地點、伶人等內容。但乾隆以前和嘉慶朝大部分檔案已遭損毀，現存一冊嘉慶七年檔案記載詳盡，內容豐富，讀起來饒有興味，生動地反映出宮廷演劇的風貌。道光以後檔案保存相對完整，但記錄不如早年內容充實，同治年間諭旨和排戲記錄即相當粗疏。宣統二年檔案稱咸豐庚申、光緒庚子兩次變亂（按：指英法聯軍和八國聯軍入侵北京），致使檔案遺失，無憑查悉。帝國主義侵略，造成了清前期演劇史料的缺失，令人痛惜。因此，康乾時期演劇形態不得不加入相對可靠的文獻及多種文人筆記予以補充。另外曾在清末舁平署承差的藝人撰寫的回憶文章或向他人的追述，同樣具有參考價值，從不同角度還原了歷史。

丁汝芹，北京藝術研究所研究員。四川成都人。畢業於中國音樂學院。從事戲曲史、戲曲音樂史研究。著有《清代內廷演戲史話》、《皮黃戲的“京化”》、《清代內廷演劇始末考》等論述數十種。曾參加《中國京劇史》、《北京戲曲通史》、《中國戲曲音樂集成。北京卷》等著作撰稿。先後獲得北京市第五屆哲學社會科學優秀成果獎、文化部第一屆藝術科學優秀成果獎、中國王國維戲曲論文獎、21世紀戲曲發展論壇論文獎等獎項。現任《國家清史．藝術志，戲曲篇》主持人。

《清宮戲事:宮廷演劇二百年》由丁汝芹著。民間野史中曾流傳多種清帝（后）看戲的逸聞，《清宮戲事:宮廷演劇二百年》希望通過真實記載，還歷史以本來面目，為讀者提供一些有價值的資料。書圖片除特別注明外，均為林京提供。

宮廷演劇在明代已然盛行，萬歷年間，內廷即弋陽、海鹽、昆山諸劇俱有之。張煌言詩未必寫史，稱穹廬天子敷之粉墨，也并非刻意嘲諷，只是客觀反映了清代帝王喜好戲曲始于入關之前，太祖努爾哈赤或太宗皇太極即曾在帳篷中穿戴戲裝，敷之粉墨，唱上一曲吳語昆腔。能夠貫穿于清宮二百余年的娛樂，非觀劇而莫屬，其藝術魅力顯然非同一般。戲曲深厚的底蘊和內涵，深深地植根于傳統文化理念之中。清帝寄情于戲曲，初看之下只是消遣與作樂，透過表象去尋求深層緣由，更是滿族統治者對中華民族傳統文化的認同和傳承。
紫禁城深幽宮禁之中，曾經響起鏗鏘震天的鑼鼓和悠揚寥唳的戲曲腔調，與殿堂的肅穆沉雄竟然也能渾然和諧。今人站立在修葺得精美絕倫的清宮戲臺前，超越時空，感受到當年皇家演劇的恢宏氣勢，不由得發出由衷的感嘆。
進關后的十朝清帝無一例外地鐘情于戲劇(含看戲、閱讀劇本、指導排戲、指派文人或官員改編劇本，甚至登臺唱戲)，擅權近半個世紀的慈禧太后更是恣意看戲，甚至在民族危難之機，仍將內廷演劇推上了虛幻的高潮。看戲事從另一種視角展示出歷朝清帝的不同個性，也表現了不同歷史時期、不同背景下，各朝年不同的規制和排場。
本書以清宮演劇檔案為主要依據，介紹清宮演戲。原有檔案分類清晰，旨意檔、恩賞日記檔、日記檔等多種，分別記錄了各朝所傳關于演劇諭旨、劇目、時間、地點、伶人等內容。但乾隆以前和嘉慶朝大部分檔案已遭損毀，現存一冊嘉慶七年檔案記載詳盡，內容豐富，讀起來饒有興味，生動地反映出宮廷演劇的風貌。道光以后檔案保存相對完整，但記錄不如早年內容充實，同治年間諭旨和排戲記錄即相當粗疏。宣統二年檔案稱咸豐庚申、光緒庚子兩次變亂(按：指英法聯軍和八國聯軍入侵北京)，致使檔案遺失，無憑查悉。帝國主義侵略，造成了清前期演劇史料的缺失，令人痛惜。岡此，康乾時期演劇形態不得不加入相對可靠的文獻及多種文人筆記予以補充。另外曾在清末異平署承差的藝人撰寫的回憶文章或向他人的追述，同樣具有參考價值，從不同角度還原了歷史。
貴為萬乘之尊的清代帝王，走下金鑾寶殿，也是性情中人，同樣有著自己的喜怒哀樂、七情六欲，同樣需要在處理國事之后，獲得屬于自己的休閑和娛樂。通過檔案和文獻記載，可以看到康熙帝南巡時興致勃勃地觀賞戲劇；乾隆朝窮奢極欲地制造壯觀的演劇場面；嘉慶帝曾一絲不茍地仔細地推敲藝人表演和曲本唱詞；道光帝在鴉片戰爭的關鍵時刻，頻繁地傳太監到寢宮花唱；英法聯軍入侵，國難當頭時咸豐帝卻在享受日日笙歌。看戲時的清代帝王更人性化，凸現了史書上所不曾記載的一頁。
“君好則臣為，上行則下效”(白居易《人之困窮由君之奢欲策》)，清廷嗜好戲曲，對戲曲文化的傳承和發展產生了舉足輕重的影響，客觀為戲曲藝術在清代的長足的發展和京劇形成提供了機遇。

上篇幽寂深宮重粉墨
一紫禁伶人
二深宮演劇
三御苑戲樓
四服飾切末

下篇各朝帝王鐘梨園
一登堂入室（順康雍朝）
二盛世的奢華（乾隆朝）
三無奈的消遣（嘉道朝）
四烽燧中的升平樂事（咸豐朝）
五虛幻的興盛（同光朝）
六最後的奢侈（宣統至民國初年）

二月初二日，“春恒交下擬賞銀二百兩，外學人等一百七名，銀一千二百八兩”。三月初三日，“平順交下擬賞銀一百兩，外學人等一百六名，銀六百十九兩”。同月十五日，又有“平順交下擬賞銀一百五十兩，外學人等一百七名，銀一千一百五十一兩”。三場戲賞銀二于五百余兩，隆裕出于甚至大于慈禧。
10月10日在辛亥革命的槍聲中，5歲的溥儀退了位。直至民國四年（1915）正月隆裕去世，宮里再沒有大規模唱戲。
清宮演劇本當就此結束。辛亥革命勝利后，根據民國臨時政府清審優待條款，溥儀依然住在紫禁城里，開始了小朝廷的生活。遜清皇室企圖一切機構仍維持原狀，伺機復辟。舁平署也保存著原有編制，每逢年節，太監和“外學人等”仍能獲得賞銀，檔案雖然簡單，并未停止記錄，還在用著宣統的年號，一直記到“宣統十六年”——1924年11月溥儀出宮為止。
溥儀也和歷代清帝一樣愛好看戲。半個世紀之后，在二十世紀60年代初北京的全國政治協商會議上，他碰到梅蘭芳曾說：
我很喜歡看楊小樓、余叔巖和您的戲，可惜我當時不能自由行動，每天看報上的廣告，有時聽聽話匣子唱片。一直到我在天津住在張園的時候，我才和我愛人到劇院買票聽戲，我覺得自由聽戲是很舒服的。（許姬傳《梅家三代與紫禁城的演戲活動》）
小朝廷期間，民國八年（1919），舁平署“宣統卜一年”檔案記有“正月二十六日，馬瑞興傳，萬歲爺上要：靠六身、白箭袖二件、絳子六條、鸞帶六條………二月初二日送回”。溥儀玩了六天后，將原物交回了舁平署。這一年中，還借過幾次官衣、彩褲、瓜棍、青龍刀等多種戲裝和切末。第二年，又記有“上要黃袈裟十件、藍袈裟五件、紅袈裟十五件、佛衣三件”及“黃黑老虎帽八項、仙姑巾五項”等等。看來是小皇帝要周圍的太監們和他一起演戲作樂。此后，又有“萬歲爺要高撬（蹺）腿子六副”。被關在宮墻內的幼年皇帝，找些道具、戲衣來玩耍其實也很正常。
小朝廷關起宮門來似乎威風依舊。1919年（檔案寫作宣統十一年）前任六品總管狄得壽病故，結果“奉旨，內學八品首領武長壽賞放六品總管，加二兩錢糧”。武長壽只是在民國后得到總管的名義。
至溥儀出宮前，紫禁城內共演了三次戲。“宣統七年”六月初一日，是敬懿皇貴太妃的壽辰，經過“養心殿受賀，太極殿遞如意”的儀式后，在漱芳齋承應戲。此時宮里已有四年未唱戲，仍從跳靈官、祭臺開始，劇目有《福祿壽》、《穆柯寨》、《蟠桃會》、《釣金龜》、《搖錢樹》、《舉鼎》、《水簾洞》、《教子》、《戰長沙》、《鐵弓緣》、《汾河灣》、《青石山》、《萬壽無疆》。參加演出的總管、首領、太監和外學人等共93名，賞銀1060兩。