駱玉笙傳奇（簡體書）

駱玉笙是我國當代著名曲藝大師、鼓曲泰斗、京韻大鼓“駱派”藝術的創始人，曾用藝名“小彩舞”，被譽為“金嗓鼓王”，其代表作有《劍閣聞鈴》《醜末寅初》《俞伯牙摔琴》《擊鼓罵曹》《重整河山待後生》等曲目。《駱玉笙傳奇》是一部全面反映駱玉笙藝術生涯的書籍。《駱玉笙傳奇》一書共47個篇章，全面介紹了駱派京韻大鼓創始人駱玉笙80年的藝術生涯。作者把駱玉笙還原為一個普通的人描寫，以大量珍貴、翔實的史料和百余張照片，圖文並茂地將大師的真實人生展現在讀者面前。在講述其坎坷生活經歷的同時，也對駱派京韻大鼓的形成、發展過程進行了梳理。此外，書中還附有駱玉笙藝術生涯年表和駱玉笙演唱京韻大鼓曲目，為廣大喜愛駱派藝術、研究駱派藝術的讀者提供了珍貴史料。

孟然，原名孟昭芳，滿族，1929年出生，吉林省吉林市人，天津市曲藝團離休幹部，中國曲藝家協會會員，天津市曲藝家協會會員。1948年參加中國人民解放軍，1954年轉業至天津市曲藝團，1984年離休。曾為京韻名家小嵐雲創作《英雄炮手胡德安》，為單弦名家整理《杜十娘》（與人合作），為天津時調名家王毓寶創作《糊花燈》等經典曲目。20世紀70年代開始，幫助駱玉笙整理藝術理論文章數篇，其中《我的藝術道路》一文載於《人民日報》海外版。著有《檀板弦歌七十秋》（駱玉笙口述）和《情系曲苑》等書。榮獲中國文聯頒發的“從事新中國文藝工作60周年”榮譽證書、天津市曲藝家協會等頒發的“曲藝事業終身貢獻獎”榮譽證書及“松齡鶴壽德藝雙馨”獎牌。羅君生，漢族，1944年出生，天津市人，北京鐵路局退休幹部，巾國曲藝家協會會員，天津市曲藝家協會會員。自幼酷愛鼓曲藝術，尤喜京韻、單弦，是單弦名家趙玉叨的大徒弟，1993年6月被駱玉笙先生親收為徒，學習京韻大鼓表演藝術。多年來創作的曲詞《汽車到站》、《賀新春》、《奧運組歌》、《抗震聯唱》、《駱玉笙之歌》等作品曾在《曲藝》、《天津演唱》、《津門曲壇》和《八角鼓訊》等刊物發表。與張蘊華合作小版了《單弦岔曲五百首》一書。在曲藝家孟然老師指導下，撰寫了《駱玉笙藝術生活年表》、《駱玉笙演唱京韻大鼓曲目》、《駱派京韻傳承人》、《京都曲壇一杆大旗——良小樓》等文章。與巾囡唱片社合作，策劃編輯出版了多套京津鼓曲名家的演唱集CD。

駱玉笙，藝名小彩舞，她的一生充滿了傳奇色彩。她創立的“駱派”京韻大鼓，是中國曲壇的一朵奇葩，她在70余年的京韻大鼓藝術生涯中，博采眾家之長，以字正腔圓、聲音甜美、委婉抒情、韻味醇厚為特色，將京韻大鼓這一曲藝藝術推向了頂峰。駱玉笙畢生致力于京韻大鼓的發展創新，作為一名高產的京韻大鼓藝術家，她演唱了120多首精美絕倫的傳統和新編曲段，經她改編創作的《劍閣聞鈴》《丑末寅初》《俞伯牙摔琴》《擊鼓罵曹》以及《重整河山待后生》等經典“駱派”京韻大鼓曲目，是中華民族文化藝術的寶貴財富。
孟然和羅君生編著的《駱玉笙傳奇》以“大世界四歲奇囡”開篇，共47個篇章，介紹了駱玉笙八十年的藝術生涯。該書以大量珍貴、翔實的史料和百余張照片，圖文并茂地將其真實的人生展現在讀者面前。書中還附有駱玉笙藝術生涯年表和駱玉笙演唱京韻大鼓的曲目，為廣大喜愛、研究駱派藝術的讀者提供了珍貴史料。

駱玉笙（1914.8.31—2002.5.5），藝名小彩舞，是當代杰出的鼓曲藝術大師，是京韻大鼓駱派藝術的創始人，是京韻大鼓發展迄今五大流派中（劉、白、張、少白、駱）唯一的一位女聲流派。
駱玉笙的一生充滿了傳奇色彩，在她八十八年的人生歷程中，竟有八十年的舞臺生涯。她爐火純青的演唱藝術陶醉了萬千觀眾，她崇高的思想品德為世人所稱道。駱玉笙畢生致力于京韻大鼓的發展創新，演唱了120多首精美絕倫的傳統及新編曲段，是空前高產的京韻大鼓藝術家，這些曲段也成為中華民族民間藝術的珍貴財富。
駱玉笙在襁褓時被魔術藝人駱彩武抱養，自幼即表現出優異的歌唱稟賦，4歲時隨養父在上海大世界登臺演出京劇清唱，圓亮寬厚的歌喉，令觀眾大為驚奇，得到“小怪物”的綽號。9歲隨養父在漢口學唱京劇，又受到京韻大鼓的啟蒙，13歲在南京夫子廟登臺清唱皮黃，17歲改唱京韻大鼓，20歲拜人稱“三弦圣手”的著名弦師韓永祿先生為師，從此藝業突飛猛進。在韓師的陪同下，1936年來到天津，在曲藝重鎮初展風采，立時曲驚四座，迅即紅遍津京，稱雄雜耍界，被譽為“金嗓歌王”，享名大江南北。
駱玉笙的嗓音天賦甚佳。她音域寬廣，高音清脆嘹亮，低音厚實沉重，音色優美，音質純正，韻味醇厚，底氣充沛，演唱時帶有自然顫音，尤具特殊魅力。
駱派唱腔是在劉派的基礎上，融化吸收了少白派唱腔中婉轉華美、悲壯蒼涼的音調旋律，又融入白派低徊巧俏的曲腔韻味，并充分發揮自身的聲音優長，從而形成了獨特的藝術風格。駱派唱腔的突出特點是鮮明的歌唱意味和濃郁的抒情色彩。
20世紀40年代初，駱玉笙創演的《劍閣聞鈴》是駱派京韻大鼓的奠基之作，也是她最具代表性的藝術珍品。
新中國成立后，駱玉笙排演了大量京韻大鼓新編曲目，不斷進行唱腔音樂的創造革新，使駱派藝術有了更新的發展。在各個反映現實生活和新編歷史題材的曲目中，她不拘一格地廣泛擷取京、評、梆、越等地方戲曲，以及評彈、單弦、清音、梅花調等南北曲藝和中外歌曲中的音樂素材，并將其糅合融化進每段新曲目的腔調創作之中，從而使駱派京韻的音樂更為豐富多彩，呈現出鮮明的時代特色，具有沁人肺腑的藝術魅力，深得廣大觀眾及業內外人士的尊崇和喜愛。
《和氏璧》是駱玉笙晚年的杰作，其中“四哭”一段唱腔，化用了京劇“哭頭”和“新梅花調”的曲調。美妙新穎、催人淚下，尾聲中嘎調拔地而起、響遏行云，曲折跌宕、余音繞梁，堪稱絕響。
1985年，一曲電視劇《四世同堂》主題歌《重整河山待后生》風靡全國，傾倒億萬聽眾。
駱玉笙71歲高齡時，當選中國曲藝家協會主席。她為弘揚民族文化，堅持與時俱進。在改革開放的大潮中，她拖著矮小的身軀，邁著堅定的步伐，滿腔熱情不辭勞苦地為曲藝事業奔波勞碌，足跡踏遍祖國各地。她是南北曲藝交流的使者，并兩次東渡扶桑，讓世界了解中國曲藝。直到生命的最后一刻，她在病榻上仍在向人們呼吁“希望曲藝后繼有人”！
她把全身心都獻給了曲藝事業。曾多次受到黨和國家三代領導人的親切接見，三進懷仁堂演唱。她在榮譽面前從不張揚，在困難面前從不低頭。她表面文靜，內心剛強，別看她在事業上如此輝煌，但有誰知道在生活中她經受了多少悲喜憂歡？她承受了幼年無母、中年喪夫、老年喪子的人生三大不幸。1992年4月1日，她57歲的唯一愛子駱嘉平突然猝死，所有關心她的人都為她捏了一把汗。她卻在眾人面前沒有掉一滴淚，反而平靜地說：“你們放心吧，我不會出事的，觀眾還要聽我的唱呢！”
駱玉笙的一生，遠見卓識、謙遜謹慎。她追求真善美，反對假惡丑。她學而不厭，誨人不倦，是活到老、學到老、唱到老的典范，是一位百年不遇的國寶級藝術大師。正如榮高棠先生給駱玉笙的贈言所稱，她是“曲藝界的驕傲，后學者的楷模”。
《駱玉笙傳奇》這部書稿，包括《駱玉笙藝術生涯年表》和《駱玉笙演唱京韻大鼓曲目》，是我們踏著駱老生前的足跡，為緬懷大師光彩照人的一生，在眾多老一輩曲藝家的鼓勵和支持下，懷著對駱老無限崇敬和仰慕的心情編寫整理而成的。畢竟年代久遠，手邊又缺少資料，可喜的是由賈立青編著的《駱玉笙年譜》一書的出版，為業內外人士研讀駱玉笙，提供了較為清晰、翔實、完備、具有多元價值的資料。該書多處引用了《檀板弦歌七十秋》中駱老口述的情節，并針對事件、年代出現的誤差作了精確的考證。我們認真拜讀，獲益匪淺，不禁又勾起為駱玉笙寫傳記的心愿。然而才疏學淺、力不從心，難免有遺漏和不妥之處。我們最大的希望是不要有損這位藝術大師的光輝形象。
筆者
2010年9月

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