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亂象與主流:臺灣當代美術的文化生態研究(簡體書)
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亂象與主流:臺灣當代美術的文化生態研究(簡體書)

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商品簡介
目次
書摘/試閱

商品簡介

《亂象與主流:臺灣當代美術的文化生態研究》是在博士論文《臺灣當代美術的文化生態研究》的基礎上修改而成的。關于臺灣當代美術的研究在大陸還十分薄弱,不但缺乏相應的平臺,也缺乏必要的重視。相形之下,關于臺灣社會、政治、文化、經濟的研究就成熟得多,國內一些學術單位已經建立了相關的研究所或研究室,而臺灣美術研究還幾乎是空白,資料和著作都十分缺乏,這為寫作帶來不少困難。幸運的是,我選擇臺灣當代美術研究作為畢業論文的選題,得到導師張曉凌先生的大力支持,從提綱修改到購買臺灣版的書籍,乃至赴臺灣進行學術交流,無不得到他的傾力相助。毫不夸張地說,沒有導師的幫助,博士論文的順利完成是難以想象的。在寫作過程中,我還受到中國藝術研究院的梁江、鄭工、牛克誠、郎紹君等先生的點撥,得到臺灣“兩岸藝術交流基金會”會長莊漢生先生、藝術史論家高千惠女士、臺灣海洋大學林靜之女士的幫助,在此表示衷心感謝!
在論文寫作之初,父親因病來京治療,每日奔波于醫院和研究院之間,雖疲憊不堪,但卻可與父親朝夕相處。父親一向關心我的學業,雖深受病痛困擾,卻堅持每日與我長談,這段日子給我留下了畢生不可磨滅的印記。在父親過世後,安徽大學的周懷宇教授、吳昌合教授,安徽師范大學的李錦勝教授都給了我莫大的鼓勵,這對我論著的最終完成幫助很大。此外,《亂象與主流:臺灣當代美術的文化生態研究》的出版得到安徽美術出版社鄭可社長、武忠平總編、馬濤主任的支持,在此一并表示感謝!

目次

第一章 政治革新與臺灣當代美術緣起
第一節 權威的弱化與崩解
第二節 社會思潮和美術思潮的多元與動蕩
第三節 現代主義的復興
小結

第二章 官方機制:當代美術主流化的
政治推動力
第一節 海外留學生的回歸和本土新一代
藝術家的崛起
第二節 官方機構的推動與體制化的形成
1.官方部門的推動
2.官方美術館與前衛藝術
3.展覽機制的轉變與對藝術家的場地支持
第三節 當代畫會的蓬勃發展
第四節 學院教育的變革
小結

第三章 民間資本:當代美術主流化的
資本支持
第一節 民間企業的支持與藝術市場的影響
第二節 私人畫廊的發展
第三節 三方推動與前衛藝術主流地位的確立
小結

第四章 精神與實踐:文化批判的興起
與美術創作
第一節 開新與立異:精神層面的轉型
第二節 批判精神的興起
第三節 批判主義思潮下的美術創作
1.裝置藝術與影像藝術
2.行為藝術
3.新表現主義繪畫與新意象繪畫
4.女性主義藝術
5.對當代美術創作的批評與爭論
小結

第五章 當代美術的價值取向與多重困境
第一節 西方化與本土化:兩種觀念的論爭
第二節 傳統美術的衰落與變遷
1.主流地位的喪失
2.潮流之外的探索與實踐
3“原住民”藝術
……
第六章 余論:文化的“根”與當代美術的文化生態

書摘/試閱

臺灣畫廊的發展肇始于1970年代,後雖經80年代的低潮,卻并沒有衰落,繼之90年代的市場回暖,畫廊數量增加迅速。在臺灣現代繪畫興起之前,大多數的重要展覽都是由官方展覽機構舉行的,從1989年開始,私人畫廊進入一個新的發展時期,這一年新成立的畫廊數量就遠超過之前三十年的總和,買畫的人口數量也大大增加,更為重要的是一些有影響的展覽也開始分流到一些有實力的畫廊中。1990年的畫廊數量增勢不減,這一年就有臺中三語齋、臺北文秀收藏室、上造藝術中心、樸莊藝術中心、臺北承唐、清韻、云石軒藝術中心,臺北塞尚畫廊、圓通藝術中心等近40家畫廊開幕,該年一系列“臺灣區藝文博覽會”在高雄舉行,并由南北十七家畫廊聯合舉辦“畫廊大觀”系列展。1991年,臺北具規模的畫廊有58家,臺中市有18家,臺南有8家,高雄有18家,共計102家,較之于1980年的15家、1985年的30家,90年代突破百家,已經相當有規模。1992年的臺灣畫廊業更為熱鬧,該年l1月,由臺灣56家畫廊和7家藝術出版社參加的“畫廊博覽會”在臺北世貿中心隆重舉行,展出的絕大數繪畫作品大多來自臺灣本地藝術家,這次展覽會共持續5天,期間包括三場演講和一場座談會,分別是陸蓉之的“藝術神殿里德魔術師”、蔣勛的“美術與大眾的關系”、黃才郎的“公眾藝術與社會的互動”以及李濤的“收藏家、現場觀眾代表與畫廊業者對談”,盡管只有5天時間,但卻取得了十分明顯的宣傳效果,不但帶動了藝術品收藏者的極大熱情,也為畫廊展示和推銷展品提供了很好的條件,不足之處則在于“學術及社教方面還有待于改進”。
……

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