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愛美的戲劇(簡體書)

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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱

商品簡介

《愛美的戲劇》是“五四”後較早的一部通俗戲劇理論著作,對當時的新劇運動頗有影響。“愛美的戲劇”簡稱“愛美劇”,是五四運動後興起的非職業演劇,文明戲向現代話劇過渡的產物。它是現代話劇在中國舞臺上最初的嘗試,在批判文明戲的基礎上,介紹西方戲劇的學說與方法,對中國話劇進行了革新。
陳大悲所著的《愛美的戲劇》是“五四”後較早的一部通俗戲劇理論著作,對當時的新劇運動頗有影響。

作者簡介

陳大悲,(1887-1944),杭州人。早年在蘇州東吳大學加入文明戲班,為春柳社成員之一。1921年與沈雁冰、歐陽予倩等組織民眾戲劇社(後改名中華戲劇社)。同年11月發起組織北京實驗劇社。1922年與蒲伯英接辦《戲劇》月刊,并任人藝戲劇專門學校教務長。1928年在南京國民政府外交部任職。1935年組織上海樂劇院。次年在南京組織新華劇社。1940年春在汪偽外交部任職,後去武漢組織話劇團。他是中國話劇創始者之一,對話劇的理論、創作、教育等均有貢獻。主要作品,理論有《愛美的戲劇》、《戲劇ABC》、《表演術》;劇本有《浪子回頭》、《良心》、《愛國賊》、《忠孝家庭》、《虎去狼來》、《父親的兒子》、《幽蘭女士》、《西施》等;小說有《紅花瓶》、《人之初》等;電影劇本有《到上海去》、《王熙鳳大鬧寧國府》等。

名人/編輯推薦

《愛美的戲劇》1921年,汪優游、陳大悲等人針對文明戲商業化弊病,提倡非營業性演劇,主張嚴格遵守劇本和排演制度,使用立體布景等。陳大悲發表《愛美的戲劇》,在社會上引起熱烈反響愛美的戲劇運動在北京、上海等地的高校興起,成為20年代初期中國話劇活動的主流。

目次

紹介這一部創見的戲劇書/觀場
編述底大意/陳大悲
第一章 概論
一 何謂愛美的戲劇
二 愛美的戲劇之由來
三 愛美的戲劇研究之必要

第二章 選擇劇本底討論
一 劇社與劇本
二 選擇劇本底四個標準
三 幕數問題
四 道德問題
五 本章結論

第三章 愛美的劇社組織法
一 組織與戲劇藝術底關系
二 少不得的舞臺監督
三 各股底職員
四 演員之選擇與分配

第四章 愛美的戲劇排演法
一 置備腳本
二 排演以前的準備
三 研究腳本的精神
四 分節排練法
五 舞臺的畫景
六 遲速底調節
七 自然的停頓
八 關于排演的雜談

第五章 演劇人必備的資產
一 演劇人底心態
二 演劇人底眼光
三 舞臺上的行動
四 演劇人底喉音
五 團體的精神

第六章 愛美的化妝術
一 化妝術與“臉譜”
二 為甚么必須化妝
三 化妝與劇場中的燈光
四 化妝與戲劇底進化
五 油彩化妝用品
六 化妝的方法

第七章 愛美的舞臺與布景
一 愛美的劇場
二 愛美的舞臺
三 愛美的布景
四 愛美的服裝
五 燈光
六 “後臺”的常識
七 樂隊

第八章 結論

書摘/試閱

上面已經說過,演者必須在現實社會中搜集許多人底態度、身分與性格,以配成目前擔任的一個角色。在平日不肯把腦筋用在正路上以及抱“不求甚解主義”的先生們看起來,好像這是一件難能的事,其實在我們看起來卻是一件最有趣的事。你看各種科學家人深山,冒萬險,去采取研究材料時何等的勇敢!他們為的是甚么?無非是為償自己底智識欲。他們得到這個世界底報酬能有多少?有時不但得不到報酬,而且還要枉送殘生!我們呢?我們所需要的參考材料近在屋中,遠也不至于入險。我們所描寫的是人生底真相;若是所表現的只是一個“我”,那還算得甚么“真實人生之表現”?譬如我們現在排演《黑暗之勢力》,你所擔任的是“尼其泰”。你先讀腳本上原注的“尼其泰——他們底長工,二十五歲,也喜歡修飾”,或者加上由舞臺監督另行添注的許多特性。你知道一個富農人家里雇用的長工應當怎樣打扮嗎?這個或者已由舞臺主任支配好,告訴你了,你現在所已知道的是:尼其泰是一個不忠于其主、與主母有暖昧的鄉下長工,年二十五歲,喜歡修飾等等。不在田間生長的人,難免要把“尼其泰”與租界上的拆白黨相比擬;或者竟像“文明新劇家”底麻糊對付法一樣,下一個斷語:“尼其泰是一個壞人;壞人一定是長得一副丑相,說得一口丑話,一舉一動都含著一種引人發笑的丑態。”這就根本的錯誤了。

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