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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱
商品簡介
本書是中國第一部年度性國家紀錄片產業報告。作者將所獲得的大量一手數據進行匯總、整理和分析，結合相關產業部門的數據進行比對印證，從而對中國紀錄片產業的發展提出了相應的建議。本書集納了政府權威部門、業界精英和學界專家的觀點，對紀錄片行業動態進行預測，從不同角度對紀錄片未來發展提出構想。
作者簡介
何蘇六，中國傳媒大學中國紀錄片研究中心主任、電視與新聞學院副院長，教授，博士生導師。中國廣播電視協會紀錄片工作委員會常務理事，中國電視藝術家協會紀錄片學術委員會副秘書長，CCTV欄目綜合評估專家，SMG首批智庫成員，國家留學基金委出國項目評審專家。美國密蘇里新聞學院高級訪問學者，教育部新世紀優秀人才、北京市新世紀社科百人工程、北京市“四個一批”人才、國家廣電總局“十佳百優”理論人才入選者。主持國家社科基金項目“我國紀實影像的國際傳播與影響力研究”(2011)、教育部新世紀人才資助項目“中國題材紀錄片國際化傳播與國家形象構建及影響力研究”(2010)、亞洲傳媒中心項目“紀錄片在構建東亞漢文化圈中的功能研究”(2009)、國家廣電總局項目“國產紀錄片繁榮發展策略研究”(2008)等。發表的主要著作有《中國電視紀錄片史論》(專著)、《紀錄片創作完全手冊》(譯著)；主要論文有《紀錄片的觀念》、《中國紀錄片30年：話語權與話語的演進》、《中國題材紀錄片的國際傳播現狀及發展策略》。主持完成“紀錄片綜合評估系統”、“中國紀錄片現狀調查及發展策略研究”等研究報告。紀錄片《母親，別無選擇》獲聯合國教科文組織第五屆國際青年電視節大獎；紀錄片《千秋基業——鄧小平與中國教育》獲新聞出版總署首屆音像制品一等獎，中國首屆文獻紀錄片“經典作品”獎；紀錄片《遷徙的人》獲2007年四川電視節“金熊貓”獎最佳長紀錄片獎。先後擔任聯合國教科文組織第六屆國際青年電視節評委會副主席、第20屆中國新聞獎評委、第11屆長江韜奮獎評委、2010中國(廣州)國際紀錄片大會評委、英國東方紀錄片節國際評委，多次擔任紀錄片工作委員會“學術獎”評委、紀錄片學術委員會優秀紀錄片獎評委、中國電視“金鷹獎”紀錄片評委、中央新聞電影制片廠“星花獎”評委。
名人/編輯推薦
《中國紀錄片發展報告(2011版)》：權威機構，品牌圖書，每年新版。
目次
總報告
2010年中國紀錄片產業發展研究報告
宏觀視野
紀錄片與國家的關系
國產紀錄片發展政策梳理與管理創新思考
紀錄片產業的價值何在
中國紀錄片產業構成分析
發現紀錄片產業的藍海
當前紀錄片市場的困境及對策研究
行業動態
中央新影集團：打造中國紀錄片產業發展的龍頭
從廣州紀錄片大會看中國紀錄片的發展
探析新華社紀錄片發展之路
中央電視臺創辦國家級紀錄頻道
紀錄片評估體系介紹
行業報告
2010年紀實類頻道收視報告
紀錄片產業營銷分析
中國題材紀錄片的國際傳播現狀及發展策略
中國紀錄片放映之院線市場研究報告
高校紀錄片生產機制研究
新媒體環境下紀錄片發展狀態研究
中國紀錄片制作公司現狀調查
中國文獻紀錄片發展報告
個案研究
上海紀實頻道產業化運營研究
《我的抗戰》紀錄片運作的多元探索
民營紀錄片公司三多堂的成長之路
運營制勝與運營背後：CNEX案例研究
紀錄片研究：東亞經驗
日本紀錄片發展歷程及現狀
韓國紀錄片發展歷程與趨勢
……
學術視點
流派研究
附錄
2010年中國紀錄片產業發展研究報告
宏觀視野
紀錄片與國家的關系
國產紀錄片發展政策梳理與管理創新思考
紀錄片產業的價值何在
中國紀錄片產業構成分析
發現紀錄片產業的藍海
當前紀錄片市場的困境及對策研究
行業動態
中央新影集團：打造中國紀錄片產業發展的龍頭
從廣州紀錄片大會看中國紀錄片的發展
探析新華社紀錄片發展之路
中央電視臺創辦國家級紀錄頻道
紀錄片評估體系介紹
行業報告
2010年紀實類頻道收視報告
紀錄片產業營銷分析
中國題材紀錄片的國際傳播現狀及發展策略
中國紀錄片放映之院線市場研究報告
高校紀錄片生產機制研究
新媒體環境下紀錄片發展狀態研究
中國紀錄片制作公司現狀調查
中國文獻紀錄片發展報告
個案研究
上海紀實頻道產業化運營研究
《我的抗戰》紀錄片運作的多元探索
民營紀錄片公司三多堂的成長之路
運營制勝與運營背後：CNEX案例研究
紀錄片研究：東亞經驗
日本紀錄片發展歷程及現狀
韓國紀錄片發展歷程與趨勢
……
學術視點
流派研究
附錄
書摘/試閱
一是選題問題。紀錄片選題缺乏多樣性。就我國紀錄片總體而言，普通人、邊緣人題材占了大半，且這些紀錄片僅滿足于記錄個體的表層生活形態，造成題材單一。紀錄片在選題上缺乏整體規劃。當前的中國紀錄片選題過分強調個性，即使是歸在同一主題之下的系列紀錄片在選題上也常缺乏統一的風格，因而顯得單薄且支離破碎，難以形成規模效應，較難給觀眾留下深刻的印象。作為一種有活力的節目類型，紀錄片必須介入社會，介入主流，才會有足夠多的觀眾。中央電視臺制作的《敦煌》、《瑜伽》、《臺北故宮》，由于在題材的獨特性上稍遜色，所以在銷售額上沒有出色表現。
二是表現手法問題。過于注重現在時，表現手法不夠厚重。目前中國紀錄片過分注重對拍攝對象現在時的描述，缺乏歷史的縱比和現實的橫比，在表現手法上缺少對復雜性的挖掘、對模糊性的展現、對多義性的探究、對關聯性的透析，厚度不夠。偏重說教，缺乏故事性。部分紀錄片人自視頗高，往往以救世主的姿態立于鏡頭之後，以一種居高臨下的文化精英姿態，宣講一些遠離大眾生活的另類題材，所制作的紀錄片雖有一定的信息量，卻少有吸引人的故事留住觀眾。制作技術不夠精良。國內有許多紀錄片，因為太粗糙，或者畫面不夠精美，或者技術達不到國際標準而只能自產自銷。《森林之歌》是中央臺制作的一部優秀的紀錄片，無論是節目的題材還是主創團隊都堪稱不可多得，但是由于制作經費不足致使無法完成高清版制作，因此喪失了很多寶貴的銷售機會，因為國際自然類紀錄片的高清化比例很高，畫面質量對自然類紀錄片至關重要。
二是表現手法問題。過于注重現在時，表現手法不夠厚重。目前中國紀錄片過分注重對拍攝對象現在時的描述，缺乏歷史的縱比和現實的橫比，在表現手法上缺少對復雜性的挖掘、對模糊性的展現、對多義性的探究、對關聯性的透析，厚度不夠。偏重說教，缺乏故事性。部分紀錄片人自視頗高，往往以救世主的姿態立于鏡頭之後，以一種居高臨下的文化精英姿態，宣講一些遠離大眾生活的另類題材，所制作的紀錄片雖有一定的信息量，卻少有吸引人的故事留住觀眾。制作技術不夠精良。國內有許多紀錄片，因為太粗糙，或者畫面不夠精美，或者技術達不到國際標準而只能自產自銷。《森林之歌》是中央臺制作的一部優秀的紀錄片，無論是節目的題材還是主創團隊都堪稱不可多得，但是由于制作經費不足致使無法完成高清版制作，因此喪失了很多寶貴的銷售機會，因為國際自然類紀錄片的高清化比例很高，畫面質量對自然類紀錄片至關重要。
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