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作者簡介
目次
書摘/試閱
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馬塞爾·杜尚行為怪異，總設法搗鼓出嘲弄藝術的滑稽舉動：為《蒙娜麗莎》畫像添上一抹胡須，拿小便池放到現代藝術展上去展覽，在不起眼的現成品上簽字后將其視為藝術品，等等不一而足。作為“20世紀初這段時間內最聰明的人”（布勒東語），作為超現實主義的引路人，作為達達運動在紐約的通訊員，杜尚不但影響了畢卡比亞及曼·雷，而且還影響了賈斯培·瓊斯、羅伯特·勞申伯格、約翰·凱奇以及安迪·沃霍爾等美國現代藝術家。但人們是否真正了解怪異的杜尚呢7是否了解他的創作過程，他往來奔波于歐美大陸的生活，甚至他的情感生活呢？是否了解他那些像謎一樣的作品呢7這部用法文撰寫的長篇傳記以細膩的筆法、翔實的資料將杜尚身上的謎一一揭開，讓我們看到一位反藝術家的真實生活。
作者簡介
朱迪特·伍澤（Judith Housez），法國藝術史學家、哲學家兼電影劇本編劇。《杜尚傳》是她的處女作。
袁俊生，1955年3月生於北京。1978年畢業于北京第二外國語學院并留校任教。1979-1984年曾在聯合國教科文組織總部（巴黎）工作，現任副譯審。主要譯著有《約翰·克利斯朵夫》、《磨坊信札》、《一彈解干愁》、《卡薩諾瓦傳奇》、《莫斯科日記》、《永遠的小王子》、《蘭波傳》、《齊達內傳》、《上升的征兆》、《前世今生》、《永別》等。
袁俊生，1955年3月生於北京。1978年畢業于北京第二外國語學院并留校任教。1979-1984年曾在聯合國教科文組織總部（巴黎）工作，現任副譯審。主要譯著有《約翰·克利斯朵夫》、《磨坊信札》、《一彈解干愁》、《卡薩諾瓦傳奇》、《莫斯科日記》、《永遠的小王子》、《蘭波傳》、《齊達內傳》、《上升的征兆》、《前世今生》、《永別》等。
目次
中譯本序
第一部 經歷過“各種主義”的青年時代(1887-1912)
第一章 新大陸的《奧林匹亞》
第二章 杜尚兄弟姐妹
第三章 早期印象派畫風
第四章 在蒙馬特的生活
第五章 技術工人
第六章 野獸派畫風如流星閃過
第七章 理想破滅了
第八章 立體派的“文藝復興”
第二部 抗拒(1912-1915)
第九章 文字的舞臺
第十章 黃昏時刻的慕尼黑
第十一章 對舊世界感到厭倦．
第十二章 這並不是一件現成品
第三部 夢想的生活(1915-1924)
第十三章 在紐約的成就
第十四章 1917年，另一場革命
第十五章 任何人都不應推托不知道達達
第十六章 愛神，這就是生活
第十七章 《大玻璃》
第十八章 藝局收官?
第四部 棋藝之旅(1924-1946)
第十九章 一位在巴黎的美國女子
第二十章 前衛經紀人
第二十一章 畢加索和杜尚不相往來
第二十二章 現成的婚姻
第二十三章 追憶往事的假期
第二十四章 佩吉去奮戰
第二十五章 流亡海外的藝術家
第五部 愛情(1946-1968)
第二十六章 終于出現了一位女神
第二十七章 新世界的起源
第二十八章 蒂尼
第二十九章 解讀沉默的方法
致謝
馬塞爾·杜尚生平及創作年表
參考文獻
譯名對照表
第一部 經歷過“各種主義”的青年時代(1887-1912)
第一章 新大陸的《奧林匹亞》
第二章 杜尚兄弟姐妹
第三章 早期印象派畫風
第四章 在蒙馬特的生活
第五章 技術工人
第六章 野獸派畫風如流星閃過
第七章 理想破滅了
第八章 立體派的“文藝復興”
第二部 抗拒(1912-1915)
第九章 文字的舞臺
第十章 黃昏時刻的慕尼黑
第十一章 對舊世界感到厭倦．
第十二章 這並不是一件現成品
第三部 夢想的生活(1915-1924)
第十三章 在紐約的成就
第十四章 1917年，另一場革命
第十五章 任何人都不應推托不知道達達
第十六章 愛神，這就是生活
第十七章 《大玻璃》
第十八章 藝局收官?
第四部 棋藝之旅(1924-1946)
第十九章 一位在巴黎的美國女子
第二十章 前衛經紀人
第二十一章 畢加索和杜尚不相往來
第二十二章 現成的婚姻
第二十三章 追憶往事的假期
第二十四章 佩吉去奮戰
第二十五章 流亡海外的藝術家
第五部 愛情(1946-1968)
第二十六章 終于出現了一位女神
第二十七章 新世界的起源
第二十八章 蒂尼
第二十九章 解讀沉默的方法
致謝
馬塞爾·杜尚生平及創作年表
參考文獻
譯名對照表
書摘/試閱
女郎，是輕佻的女人，是妓女，是逢場作戲的女人，是跳著下流舞蹈的舞女，再不然就是想混跡於上流社會的假淑女，使人聯想起在巴黎形形色色的墮落女人，這些諷刺性雜誌為腐化墮落的社會提供各種各樣的傳聞素材。雅克•維永只滿足於去嘲笑那些為有錢人繪製肖像的畫家，這大概就是他的主題。在1899年5月7日那一期（（法蘭西信使報》上，他畫了一個專為有錢人作畫的肖像畫家，此人對朋友們說：“這個闊佬要是再來煩我，我非得把他畫得像……”在與插圖畫家接觸的過程中，維永逐漸形成自己玩世不恭的風格，正如當時人們所說的那樣，是一種“1900年蹩腳畫家”的風格，而他又將這種風格傳給弟弟。在他的素描當中，人們能看到從保羅•埃勒的銅版插圖裡所汲取的形態美，看到捕捉某種姿態瞬間變化的格調，還看到著名的“黑貓酒吧”招貼畫畫家斯坦倫式的現實風格，1900年，來自巴塞羅那的一位年輕的藝術家巴勃羅•畢加索也非常喜歡斯坦倫的畫作。當雅克•維永回到薄蘭韋勒和全家人團聚時，他總是給大家講笑話，對愚比這個人物，對拉伯雷的作品也十分著迷，他喜好各種傳說、各類標題，而且樂於將繪畫與他隨身所攜帶的文本聯繫在一起，馬塞爾•杜尚此時還是一個孩子，卻癡迷地欣賞著這一切。馬塞爾和蘇珊很隨意地讓大哥給他們畫速寫：馬塞爾和蘇珊在玩螢火蟲，馬塞爾站在哥哥那個巨大的畫架前，馬塞爾騎在搖晃的木馬上，其中有些速寫甚至刊載在諷刺性雜誌上。
1896年3月，馬塞爾繪出他的第一幅圖畫，同時還給這幅圖畫加上標題：這是一個騎手，遠處可以隱約看見那匹馬。他借用父親那把描字母的尺子，在這幅圖畫的四角上寫上“騎兵”，並加上一條補充說明：“附注：此畫應保留在杜尚家人手裡”。直到現在，這幅圖畫依然擺在他們家裡。
1896年3月，馬塞爾繪出他的第一幅圖畫，同時還給這幅圖畫加上標題：這是一個騎手，遠處可以隱約看見那匹馬。他借用父親那把描字母的尺子，在這幅圖畫的四角上寫上“騎兵”，並加上一條補充說明：“附注：此畫應保留在杜尚家人手裡”。直到現在，這幅圖畫依然擺在他們家裡。
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