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《旨蘊文質:當代中國畫藝術論著》內容簡介：當代中國畫的傳承方式到目前還只有兩條通道。一條仍然是“茶馬古道”，或青燈寒窗臨摹自學，或衣缽相傳、師傅帶徒弟。一條是進美術院校學習、深造，從幾何素描、結構素描等西畫的基本造型方法學起。殊不知這條道是人家西方人發明去跑人家西方自己車馬的，一旦跑中國的車馬，不是軌道不對，就是車輪不配，反正摸索－適應－融合的三段式，想繞也繞不過去。
作者簡介
袁武，1959年生於吉林省吉林市，1984年畢業于東北師範大學藝術系，1995年畢業于中央美術學院國畫系，獲碩士學位。現任北京畫院副院長，中國美術家協會理事，享受國務院政府特殊津貼。
編者簡介：
陳政，1954年出生，畢業于中國社會科學院研究生院。現為江西美術出版社社長、總編輯、編審，江西省編輯學會副會長，江西省文藝學會美術評論委員會主任，南昌市作家協會副主席，南昌大學藝術學院客座教授，享受國務院特殊津貼專家。
付京生，1951年生於北京。畢業于北京教育學院藝術系中國畫專業。1985年至1989年參加國家重點科研項目《中國美術史》編撰工作，師從王朝聞、鄧福星、譚樹桐、杜哲森等先生，1989年結業于中國藝術研究院美術研究所。從20世紀80年代起，致力于中國美術史論、中國書法文化的研究，并對魏晉玄學、宋明理學、心學及現象學、符號學等均有所涉獵。
編者簡介：
陳政，1954年出生，畢業于中國社會科學院研究生院。現為江西美術出版社社長、總編輯、編審，江西省編輯學會副會長，江西省文藝學會美術評論委員會主任，南昌市作家協會副主席，南昌大學藝術學院客座教授，享受國務院特殊津貼專家。
付京生，1951年生於北京。畢業于北京教育學院藝術系中國畫專業。1985年至1989年參加國家重點科研項目《中國美術史》編撰工作，師從王朝聞、鄧福星、譚樹桐、杜哲森等先生，1989年結業于中國藝術研究院美術研究所。從20世紀80年代起，致力于中國美術史論、中國書法文化的研究，并對魏晉玄學、宋明理學、心學及現象學、符號學等均有所涉獵。
目次
序一
序二
第一章 新文人畫與傳統文人畫
第一節 傳統“文人畫”的精神向度
第二節 “新文人畫”與傳統文入畫是不同時期的兩種不同繪畫樣式
第二章 傳統與當代
第一節 筆墨、文人畫與傳統
第二節 學習傳統的目的在于古為今用
第三節 學習素描的目的在于洋為中用
第四節 對西方素描造型體系的正確理解與把握
第三章 圖像分析·筆墨與造型——基礎建構
第一節 當代水墨人物發端
第二節 從寫實引進到結構主義圖像顯現
第四章 圖像分析·筆墨與造型——探索拓展
第一節 水墨人物畫的歷史回顧——南北派系
第二節 20世紀中晚期水墨人物畫技法語言分析研究
第五章 圖像分析·筆墨與造型——階段性成果
第六章 寫生、素描與造型
第一節 寫生及其理解
第二節 寫生與造型、寫生與創作
第三節 寫生中的筆墨與造型、格調與風格
序二
第一章 新文人畫與傳統文人畫
第一節 傳統“文人畫”的精神向度
第二節 “新文人畫”與傳統文入畫是不同時期的兩種不同繪畫樣式
第二章 傳統與當代
第一節 筆墨、文人畫與傳統
第二節 學習傳統的目的在于古為今用
第三節 學習素描的目的在于洋為中用
第四節 對西方素描造型體系的正確理解與把握
第三章 圖像分析·筆墨與造型——基礎建構
第一節 當代水墨人物發端
第二節 從寫實引進到結構主義圖像顯現
第四章 圖像分析·筆墨與造型——探索拓展
第一節 水墨人物畫的歷史回顧——南北派系
第二節 20世紀中晚期水墨人物畫技法語言分析研究
第五章 圖像分析·筆墨與造型——階段性成果
第六章 寫生、素描與造型
第一節 寫生及其理解
第二節 寫生與造型、寫生與創作
第三節 寫生中的筆墨與造型、格調與風格
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