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《思與境偕:當代中國畫藝術論著》內容簡介：這個領域最容易雅俗不分，魚目混珠，是歷朝歷代重文輕匠使然，又是“工匠們”話語權的匱乏使然，還是整個民族的審美判斷使然。的確，畫家們多重技，了、少重人文，煌煌數千年，找出品行高，既能畫，又能說（寫），還能說（寫）出許多道道的畫家實在是鳳毛麟角。
再次，當代中國畫的傳承方式到目前還只有兩條通道。一條仍然是“茶馬古道”，或青燈寒窗臨摹自學，或衣缽相傳、師傅帶徒弟。一條是進美術院校學習、深造，從幾何素描、結構素描等西畫的基本造型方法學起。殊不知這條道是人家西方人發明去跑人家西方自己車馬的，-旦跑中國的車馬，不是軌道不對，就是車輪不配，反正摸索一適應一融合的三段式，想繞也繞不過去。
再次，當代中國畫的傳承方式到目前還只有兩條通道。一條仍然是“茶馬古道”，或青燈寒窗臨摹自學，或衣缽相傳、師傅帶徒弟。一條是進美術院校學習、深造，從幾何素描、結構素描等西畫的基本造型方法學起。殊不知這條道是人家西方人發明去跑人家西方自己車馬的，-旦跑中國的車馬，不是軌道不對，就是車輪不配，反正摸索一適應一融合的三段式，想繞也繞不過去。
作者簡介
張江舟，1961年出生，祖籍安徽定遠。現任中國國家畫院院長助理、院藝術委員會委員、一級畫家。系中國美術家協會理事、文化部美術系列高級職稱評委、文化部優秀專家。
陳政，1954年出生，畢業于中國社會科學院研究生院。現為江西美術出版社社長、總編輯、編審，江西省編輯學會副會長，江西省文藝學會美術評論委員會主任，南昌市作家協會副主席，南昌大學藝術學院客座教授，享受國務院特殊津貼專家。
付京生，1951年生於北京。畢業于北京教育學院藝術系中國畫專業。1985年至1989年參加國家重點科研項目《中國美術史》編撰工作，師從王朝聞、鄧福星、譚樹桐、杜哲森等先生，1989年結業于中國藝術研究院美術研究所。從20世紀80年代起，致力于中國美術史論、中國書法文化的研究，并對魏晉玄學、宋明理學、心學及現象學、符號學等均有所涉獵。
陳政，1954年出生，畢業于中國社會科學院研究生院。現為江西美術出版社社長、總編輯、編審，江西省編輯學會副會長，江西省文藝學會美術評論委員會主任，南昌市作家協會副主席，南昌大學藝術學院客座教授，享受國務院特殊津貼專家。
付京生，1951年生於北京。畢業于北京教育學院藝術系中國畫專業。1985年至1989年參加國家重點科研項目《中國美術史》編撰工作，師從王朝聞、鄧福星、譚樹桐、杜哲森等先生，1989年結業于中國藝術研究院美術研究所。從20世紀80年代起，致力于中國美術史論、中國書法文化的研究，并對魏晉玄學、宋明理學、心學及現象學、符號學等均有所涉獵。
目次
序一
序二
第一章 當代中國畫創作現狀
第一節 新傳統
第二節 新古典
第三節 新水墨
第二章 當代文化語境中的都市水墨人物畫
第一節 都市水墨人物畫的發展及其障礙
第二節 都市水墨人物畫的意義及其發展方向
第三章 現實主義創作方法及其文化意義
第一節 寫實性繪畫與現實主義繪畫之區別
第二節 現實主義創作方法在中國的發展
第三節 現實主義創作方法的回歸及其文化意義
第四章 傳統性與現代性——中西文化語境中的當代中國畫創作
第一節 以平和的心態看待西方文化
第二節 人物畫創作應關注現實和當下人的生存狀態
第三節 加強自身語言的開發
第五章 藝術性與市場化——人文危機與當代中國畫創作
第一節 市場經濟模式下的中國畫創作
第二節 正確看待藝術市場的繁榮與低迷
第三節 藝術品創作的學術性、藝術性
第六章 多元繪畫樣式中的精神指向
第一節 中西方繪畫比較分析
第二節 20世紀下半葉繪畫指導思想
第三節 建構當代中國繪畫的嶄新形態
序二
第一章 當代中國畫創作現狀
第一節 新傳統
第二節 新古典
第三節 新水墨
第二章 當代文化語境中的都市水墨人物畫
第一節 都市水墨人物畫的發展及其障礙
第二節 都市水墨人物畫的意義及其發展方向
第三章 現實主義創作方法及其文化意義
第一節 寫實性繪畫與現實主義繪畫之區別
第二節 現實主義創作方法在中國的發展
第三節 現實主義創作方法的回歸及其文化意義
第四章 傳統性與現代性——中西文化語境中的當代中國畫創作
第一節 以平和的心態看待西方文化
第二節 人物畫創作應關注現實和當下人的生存狀態
第三節 加強自身語言的開發
第五章 藝術性與市場化——人文危機與當代中國畫創作
第一節 市場經濟模式下的中國畫創作
第二節 正確看待藝術市場的繁榮與低迷
第三節 藝術品創作的學術性、藝術性
第六章 多元繪畫樣式中的精神指向
第一節 中西方繪畫比較分析
第二節 20世紀下半葉繪畫指導思想
第三節 建構當代中國繪畫的嶄新形態
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