黑白膠片的文化時態（簡體書）

《黑白膠片的文化時態(1922-1936年中國早期電影現存文本讀解)》中以個案形式觀摩和讀解的影片，除明星影片公司1932年出品的《啼笑因緣》(第一集)，是依據作者在課堂上觀摩過的由中國電影資料館(北京)館藏膠片翻拍的錄像帶外，其余全部是作者個人收集的VCD或DVD碟片，其中絕大多數是在中國大陸公開發行的“俏佳人”品牌系列(廣州俏佳人文化傳播有限公司總經銷)；少數影片如VCD版之《銀漢雙星》、《火山情血》、《新女性》、《神女》，DVD版之《一剪梅》和《國風》，以及中國電影資料館監制的VCD版之《小玩意》。

袁慶豐 1963年生。1990年考入上海華東師範大學，師從錢谷融教授攻讀中國現代文學，1993畢業，獲文學博士學位。同年改派至北京廣播學院任教，1996～1998學年、2000～2002學年在職進入北京大學做訪問學者，先后師從錢理群教授、陳平原教授。1999年赴美國佛吉尼亞州Tidewater CommunityCollege做交流教授。2000年被確認北京廣播學院電影學碩士生導師資格，2002年晉升教授，2009年被增列為中國傳媒大學電影學博士生導師。
著有《郁達夫：掙扎于沉淪的感傷》（山東文藝，1997）、《欲將沉醉換悲涼——郁達夫傳》（上海文藝，1998）、《郁達夫傳》（香港花千樹，2001）、《靈魂的震顫——文學創作心理的個案考量》（學術論文集，北京廣播學院，2002）。近年來致力于中國電影歷史與理論研究，主持完成國家廣電總局科研項目《新中國電影研究》（1999），承擔北京市“十一·五”重點項目之規劃項目《中國百年戲曲電影研究》中的兩項子課題（2008）。發表的相關學術論文《政治和藝術示範的標本——超級女聲〈白毛女>》（載《渤海大學學報》2007年第6期）被中國人民大學（《復印報刊資料》2008年第5期《影視藝術》全文轉載。

導論：1922～1936年中國國產電影之流變——以現今公眾能看到的影片文本為例
個案讀解
1920年代：
1.現在公眾能看到的最早最完整的中國國產故事片——《勞工之愛情》(《擲果緣》1922年)：舊市民電影個案讀解之一／1
2.外來文化資源被本土思想格式化的體現——《一串珍珠》(1925年)：舊市民電影及其個案讀解之二／8
3.傳統性資源的影像開發和知識分子對舊市民電影情趣的分享——《西廂記》(1927年)：民新影片公司的經典貢獻／17
4.積極搶占道德制高點，而且要把戲做足——《情海重吻》(1928年)，表里如一：舊市民電影讀解之四／27
5.新時代中的舊道德，老作派中的新氣象——《雪中孤雛》(1929年)：舊市民電影及其個案讀解之五／36
6.陳舊依舊，依舊綠肥紅瘦——《兒子英雄》(《怕老婆》，1929年)：舊市民電影及其個案讀解之六／44
1930年代：
7.配角比主角出色，女兵勝俠客百倍——《一剪梅》(1931年)：1930年代初期的舊市民電影樣本讀解之一／51
8.舊模式的慣性遺存和新信息的些許植入——《桃花泣血記》(1931年)：1930年代初期的舊市民電影讀解之二／58
9.這豔麗，一半來自落日，一半來自朝霞——《銀漢雙犀》(1931年)：1930年代初期的舊市民電影讀解之三／67
10.從舊市民電影愛情主題向左翼電影政治主題的過渡——《野玫瑰》(1932年)：早期左翼電影樣本讀解之一／75
11.暴力意識的政治性轉化和暴力模式的初步建立及其歷史傳承——《火山情血》(1932年)：早期左翼電影樣本讀解之二／86
12.大眾審美、知識分子話語與新電影市場需求的時代共謀——1932年：“新”《南國之春》與“舊”《啼笑因緣》的對比讀解／95
13.“明星”版左翼電影的市場化嘗試、失敗及其歷史意義——《春蠶》(1933年)：早期左翼電影樣本讀解之四／106
14.庸俗的力量：新技術、新路線、新思想，舊觀念——《脂粉市場》(1933年)：新市民電影樣本讀解之一／115
15.市場經濟中的雅、俗文化互滲與高票房國產影片——《姊妹花》(1933年)：新市民電影樣本讀解之二／124
16.革命與暴力的道德激情和階級意識灌注的左翼電影——《天明》(1933年)：完全意義上的左翼電影樣本讀解之一／133
17.階級意識、血統論的先行植入與人性的挖掘和遮蔽——《母性之光》(1933年)：完全意義上的左翼電影樣本讀解之二／144
18.民族主義立場的激進表達和藝術感染力的超常發揮——《小玩意》(1933年)：完全意義上的左翼電影樣本讀解之三／l55
19.現實政治的圖解和稀缺信息的影像傳達——《惡鄰》(1933年)：跟風而起、順勢而作的左翼電影／165
20.左翼精神、市民電影“體格”與知識分子審美情趣的融合——《體育皇后》(1934年)：變化中的左翼電影之一／172
21.左翼精神強力貫穿下的製作模式硬化與知識分子視角的變更——《大路》(1934年)：變化中的左翼電影之二／181
22.左翼理念與舊市民電影結構性元素的新舊組合——《新女性》(1934年)：變化中的左翼電影之三／192
23.向新市民電影靠攏：超階級的人性觀照和電影新視聽模式的構建——《漁光曲》(1934年)：變化中的左翼電影之四／20l
24.天賦“神”權，女“性”無罪——《神女》(1934年)：無聲片時代左翼電影的高峰與經典絕唱／211
25.以舊市民電影為依托、以左翼元素為賣點的有聲大片——《女兒經》(1934年)：新市民電影樣本讀解之三／220
26.批判、否定、抗爭、毀滅——《桃李劫》(1934年)：有聲片時代經典左翼電影樣本讀解之一／229
27.主流政治話語對1930年代電影製作的介入及其藝術轉達——《國風》(1935年)：中國電影歷史中的“反動”標本讀解／235
28.政治話語情結與傳統倫理文化讀解的雙重錯位——《天倫》(1935年)：中國電影歷史中“消極落后”的樣本讀解／247
29.宣傳性、思想性、藝術性及其基於市場性的敘事策略——《風雲兒女》(1935年)：有聲片時代經典左翼電影的巔峰絕唱和文化遺產／255
30.用庸俗面對市場，以技術取代思想——《都市風光》(1935年)：新市民電影樣本讀解之四／272
31.以“左翼”之名，行“新市民”(電影)之實——《船家女》(1935年)：新市民電影讀解之五／2SO
32.左翼電影的轉型、分流與新市民電影的趁勢崛起——《新舊上海》(1936年)：新市民電影讀解之六／289
33.新浪潮——1930年代中國電影的歷史性閃存——《浪淘沙》(1936年)：電影現代性的高端版本和反主旋律的批判立場／300
34.國防電影的三個特徵及其對左翼電影元素的繼承——《狼山喋血記》(1936年)：國防電影讀解之一／312
35.在國防電影運動和新市民電影潮流中存留的《孤城烈女》——“泣殘紅”：1936年左翼電影的余波回轉與部分基因的隔代傳遞／320
36.左翼電影思想元素與表現模式在國防電影中的成功轉型——《壯志凌云》(1936年)：國防電影讀解之二／330
後記：“陽光燦爛的日子”／340
參考資料／343