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宋詩是我國詩歌史上繼唐詩之后的又一座高峰，它的面貌與唐詩迥異。宋初詩歌在宋代詩歌史上起了一個承上啟下的作用，宋初詩歌有“三體”：白體、晚唐體、西昆體，其中以西昆體的影響為最大。“西昆體”是以楊億所編《西昆酬唱集》而得名。凡與楊、劉等人在館閣有詩歌往還唱和，風格相近的作品都被收入集中，而這一詩人群體也被稱為“西昆派”。但“西昆體”并不始于《西昆酬唱集》，“西昆派”詩人也不限于是否參加過西昆酬唱。昆體詩風一直延續到仁宗朝，特別是天聖至慶歷年間，還有一定的地位和影響。據前人研究，“西昆派”分為前后兩期，真宗朝的楊億、劉筠、錢惟演等人為前期“西昆派”，在仁宗朝或多或少具有(或曾經具有)西昆濃豔綺靡詩風的多位詩人稱為后期“西昆派”。 后期“西昆派”所處的文壇充滿了改革變化，在強大的詩文革新運動的影響及昆派內部的反撥作用下，與前期“西昆派”“唐音”成分居多不同，后期“西昆派”其實更顯“宋調”。同時，它也是歐、梅詩歌革新派過分平淡的一種修正，并對后代新詩派(如江西詩派)產生了一定的影響。由于西昆體的弊病不是自身能夠解決的，在內、外因的作用下，西昆體己走到了盡頭，這標志著“唐音”的乍歇和“宋調”的確立，一個真正屬于宋詩的時代已經到來。因此，對這一流派由“唐音”到“宋調”的演變軌跡進行細致的描畫，展示新舊詩風的斗爭、融合，對深刻地理解宋詩乃至整個古代詩歌史的發展都具有重要的意義。 基於以上認識，本文從以下幾個部分展開論述。 前言部分，闡述本課題的選題意義，簡介本課題國內研究現狀，以及研究方法。本文認為雖然目前學界已對后期“西昆派”有了零星的關注，但僅停留 在個別詩人的探討上，且廣度和深度還遠遠不夠。學界還明顯缺乏對這一詩派 全面深入的研究。
目次
序
緒論
第一章 關於后期“西昆派”
第二章 一個變革的時代——后期“西昆派”的歷史文化背景
一、盛世與危機——政治經濟狀況
二、崇文、重儒、科舉——思想文化狀況
第三章 西昆體與前期“西昆派”
一、“西昆體”的產生
二、前期“西昆派”的文學主張
三、前期“西昆派”的創作實踐
四、西昆體的影響及命運
第四章 后期“西昆派”詩人研究（一）
一、夏竦、胡宿、王珪的文學思想
二、夏竦、胡宿、王珪詩歌創作的共同特色
三、夏竦、胡宿、王珪詩歌的各自特色
第五章 后期“西昆派”詩人研究（二）
一、唯說氣象、清麗閑雅的晏殊詩
二、高視古今，刻琢深淳的王琪詩
第六章 后期“西昆派”詩人研究（三）
一、從“體規畫圓”到“自名一家”——“二宋”的文學思想及影響
二、從“溫雅瑰麗”到“沉郁奇澀”——“二宋”的詩歌創作風格
第七章 后期“西昆派”詩人研究（四）
一、文彥博、趙抃所處的北宋中期文壇狀況
二、從濃豔到平淡——文彥博、趙抃的詩歌創作風格
三、“湖山無處不成篇”——趙抃對詩歌題材的開拓
結語
主要參考文獻
附錄
後記
緒論
第一章 關於后期“西昆派”
第二章 一個變革的時代——后期“西昆派”的歷史文化背景
一、盛世與危機——政治經濟狀況
二、崇文、重儒、科舉——思想文化狀況
第三章 西昆體與前期“西昆派”
一、“西昆體”的產生
二、前期“西昆派”的文學主張
三、前期“西昆派”的創作實踐
四、西昆體的影響及命運
第四章 后期“西昆派”詩人研究（一）
一、夏竦、胡宿、王珪的文學思想
二、夏竦、胡宿、王珪詩歌創作的共同特色
三、夏竦、胡宿、王珪詩歌的各自特色
第五章 后期“西昆派”詩人研究（二）
一、唯說氣象、清麗閑雅的晏殊詩
二、高視古今，刻琢深淳的王琪詩
第六章 后期“西昆派”詩人研究（三）
一、從“體規畫圓”到“自名一家”——“二宋”的文學思想及影響
二、從“溫雅瑰麗”到“沉郁奇澀”——“二宋”的詩歌創作風格
第七章 后期“西昆派”詩人研究（四）
一、文彥博、趙抃所處的北宋中期文壇狀況
二、從濃豔到平淡——文彥博、趙抃的詩歌創作風格
三、“湖山無處不成篇”——趙抃對詩歌題材的開拓
結語
主要參考文獻
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